Showing posts with label நேர்காணல். Show all posts
Showing posts with label நேர்காணல். Show all posts

Wednesday, May 22, 2024

நரேந்திரா விவேகானந்தன் பேட்டி

 நரேந்திரா விவேகானந்தன் எனும் இவர், கனடா நாட்டில் வசித்துவரும் ஒரு சமூக தன்னார்வலர் மட்டுமன்றி, தமிழ் வளர்ச்சி, தமிழர்களின் எதிர்காலம் பற்றிய சிந்தனையும் கரிசனையும் கொண்ட ஒரு உயர்ந்த மனிதரும் கூட, ‘விழித்தெழு பெண்ணே’ என்ற பெண்களுக்கான உலகளாவிய தமிழ் அமைப்பை வெற்றிகரமாக நடத்தி வருகிறார். சமீபத்தில் இலங்கை வந்திருந்த டாக்டர் நரேந்திரா விவேகானந்தனை கொழும்பிலுள்ள ஐந்து நட்சத்திர விடுதியில் சந்தித்தோம். அவர் ‘தமிழன்’ நாளிதழுக்கு வழங்கிய சிறப்பு நேர்காணல். அவருடனான முழுமையான நேர்காணல்: வருமாறு,

உங்களைப் பற்றிய சில பொதுவான தகவல்களை அறிய ஆவல். இளமை முதல் இன்றுவரை? 


எனது பெயர் நரேந்திரன் விவேகானந்தன. நான் கனடா நாட்டில் வசித்து வருகின்றேன். நானொரு சமூக சேவையாளர். எனது தொழில் வேறு. அதேநேரத்தில், உலகளாவிய ரீதியில் தமிழர்களின் எதிர்காலம், தமிழ் வளர்ச்சி உள்ளிட்ட விடயங்களில் நான் கவலையும், கரிசனையும் கொண்டிருந்தேன். அதன் காரணமாக நம் மக்களுக்கு ஏதாவது செய்யவேண்டும் என்ற நல்லெண்ணத்தில் நானும் எனது மனைவி சசிகலாவும் இணைந்து உலகளாவிய தமிழர்களை ஒன்றிணைத்து ‘விழித்தெழு பெண்ணே’ என்ற ஓர் அமைப்பை உருவாக்கி, நடத்தி வருகின்றோம்.
எனது மனைவி சசிகலா பல்வேறு சிரமத்திற்கு மத்தியில் இந்த சர்வதேச விழித்தெழு பெண்ணே அமைப்பை மிகவும் சிறப்பாக வழிநடத்தி வருகிறார். ஆண்டுதோறும் தமிழ் ஆளுமைப் பெண்களைத் தேர்வுசெய்து அவர்களில் சிறப்பாகக் களப்பணியாற்றும் பெண்களுக்கு விருதுகள் வழங்கி கௌரவிக்கிறார். இந்த மாபெரும் விருது விழா இந்த ஆண்டுடன் இலங்கையில் மூன்றாவது தடவையாகவும் நடைபெற்றது. ஓர் ஆணின் வெற்றிக்குப் பின்னால் ஒரு பெண் இருக்கிறாள் என்றுதான் நாம் காலாகாலமாக சொல்லிப் பழகியிருக்கிறோம். ஓர் ஆணின் வெற்றிக்குப் பின்னால் ஒரு பெண் இருப்பது போன்று ஒரு பெண்ணின் வெற்றிக்குப் பின்னால் ஒரு பலமான வலுவான ஆண் இருக்க வேண்டும். அது மாதிரிதான் எனது மனைவியின் வெற்றிகளுக்குப் பலமாகவும் வலுவாகவும் நான் இருந்து செயற்படுகின்றேன்.
எமது அமைப்பில் 18 நாடுகளைச் சேர்ந்த பெண்கள் உறுப்பினர்களாக இருக்கிறார்கள். அந்த அமைப்பின் நிறைவேற்று அதிகாரியாக நான் இருக்கின்றேன்.
குறிப்பாக, தையல் வேலை தெரிந்த ஒரு பெண்ணுக்கு ஒரு தையல் இயந்திரம் வாங்கிக்கொடுப்பது, ஓவியம் வரையத் தெரிந்த ஒரு பெண்ணுக்கு ஓவியக் கருவிகள் வாங்கிக்கொடுப்பது மட்டுமே அவர்களுக்கான நிரந்தரத் தீர்வாகுமா என்று சிந்தித்தோம்.
குறிப்பாக, இலங்கையிலும் இந்தியாவிலும் வாழுகிற பெண்களுக்கு ஓர் அழகான ஆடையைத் தைத்து அதனை மார்க்கெட் பண்ணத் தெரிவதில்லை அதனை எங்கே எப்படி விற்பனை செய்வதென்று தெரிவதில்லை பொருளாதாரத்தோடு போட்டியிடும் திறமை அவர்களிடம் இல்லை பத்து ரூபாவுக்கு ஓர் ஆடையைத் தைத்து அதனை இருபது ரூபாவுக்கு மார்க்கெட் செய்கிறார்கள் அவ்வளவுதான். ஆனா வெளிநாட்டில் வாழும் ஒரு பெண் இருபது ரூபாவுக்கு தைத்த ஆடையை நூறு டாலருக்கு விற்பனை செய்து விடுகிறாள்.
எனவே இப்படியான தடங்கல்களிலிருந்து அவர்களை வெளியே கொண்டு வந்து சரியான மார்க்கட்டிங் பற்றிய புரிதலை ஏற்படுத்துவது. அதோடு ஆண்களால் பெண்களுக்கு ஏற்படும் இடையூறுகள், புரிந்துகொள்ளாமை இப்படியான விடங்கள் குறித்து அவர்களிடையே விழிப்புணர்வை ஏற்படுத்துவது. இதையெல்லாம் ஏன் செய்கின்றோம் என்றால் சில குக் கிராமங்களிலிருந்து நகரங்கள் வரையிலும் சில பெண்களால் கலாச்சார கட்டுபாடுகளிலிருந்து வெளியே வரமுடிவதில்லை. அந்த கட்டுபாடுகளை அவர்களின் குடும்பமோ, அல்லது அவர்களை சுற்றி வாழும் சமூகமோ வெளியே வர விடுவதில்லை. அப்படியானவர்கள் பெண்களாகவும் இருக்கலாம் அல்லது ஆண்களாகவும் இருக்கலாம். அப்படியான பெண்களுக்கு அறிவூட்டல், அவர்களுக்கு அவர்களை யாரென்று புரியவைப்பது, அவர்களுக்குள் இருக்கும் திறமைகளை வெளியே கொண்டு வருவது போன்ற விடயங்களை வைத்துதான் எமது விழித்தெழு பெண்ணே அமைப்பை மேற்கொண்டு வருகின்றோம்.

எத்தனை நாடுகளில் இப்படியான சமூக பணிகளை நீங்கள் செய்து வருகிறீர்கள்?

 
எமது இந்த சமூக பணி, ஒன்று எமது அமைப்பின் ஊடாகவும் மற்றது
எனது தனிப்பட்ட குடும்ப ரீதியாகவும்  செய்து வருகின்றோம்.
தனிப்பட்ட குடும்ப ரீதியாக என்று சொல்வது பகிர்ந்து வாழ்தல் என்பதே எனது குடும்பத்தின் நோக்கம். அதாவது என்னிடம் இரண்டு ஆடைகள் இருந்தால் அதில் ஒன்றை இல்லாவனுக்கு கொடுப்பது. இது உதவியல்ல பகிர்ந்து வாழ்தல். தானத்துக்கும் தர்மத்திற்கும் உள்ள வித்தியாசமும் இதுதான்.
தனிப்பட்ட ரீதியாக நான் யாரையும் குறை சொல்லவில்லை, அது அவர்களின் தனிப்பட்ட விருப்பம் தானம் செய்வதை விட தர்மம் செய்வது மிகச் சிறப்பானது என்று நான் நினைக்கின்றேன்.
ஆயிரம் பேருக்கு தானம் கொடுத்து விட்டு அதை படம்பிடித்து ஃபேஸ்புக்குல போடுறதுக்கு பெயர் தானமல்ல. ஆனாலும் அது அவர்களின் தனிப்பட்ட விருப்பம்.
நம்மில் நிறைய பேரு சொல்லுற விசயம் “நான் லைப்ல செட்டில் ஆகிட்டேன்” னு, ஆனா யாரும் லைப்ல செட்டில் ஆகிட்டதா சொல்ல முடியாது டொனால்ட் டிரம்பில் இருந்து நரேந்திர மோடி, ஜோ பைடன்னு எல்லோருக்கும் இன்னும் ஏதோ ஒரு தேவை இருந்துகிட்டுதான் இருக்கும் அதை யாரும் மறுக்க முடியாது.
இரண்டு காரு, மூணு பங்களா இருந்தாளும் ஒரு வீட்டுலதான் படுத்து தூங்க முடியும் அதுக்குன்னு மூணு வீட்டுலயும் ஒரே நேரத்துல தூங்கத்தான் முடியுமா..?
அதனால் இந்த உலகத்துல யாரும் செட்டில் இல்லை, இந்த உண்மையை அனைவரும் புரிந்து கொண்டு சிந்திக்க தொடங்கினால் இந்த உலகத்தில் ஏழ்மை என்று ஒன்றிருக்காது!
எமது இந்த சமூக சேவையில் எனது குடும்பத்தின் சார்பில் சொந்த வருமானத்தில் செய்வதை நாங்கள் வெளியில் சொல்வதில்லை.
சொல்ல விரும்புவதும் இல்லை. எனவே எமது இந்த மக்கள் பணியில் குறிப்பாக நான் இலங்கையில் உள்ளவர்களுக்கு உதவி செய்யும் போது ஒரு விசயம் இருக்கிறது அதாவது எனது பெற்றோர்கள் இலங்கை மண்ணைச் சேர்ந்தவர்கள் என்றால் ஒரு பூர்வீக ஜெனடிக் தொடர்பில் நான் அந்தப் பணியை செய்வதாக நினைக்கலாம் அதுவே ஐதராபாத்தில் உள்ள ஒருவருக்கு செய்யும் போது அவரை எனக்கு யாரென்று தெரியாது அதே மாதிரி அவர்களுக்கும் என்னைத் தெரியாது  எனவே இப்படியான விசயத்தைதான் நாங்கள் கூடுதலாக விரும்புகிறோம்.
எனவே இலங்கை, இந்தியாவில் செய்யும் போது இந்த அமைப்பின் ஊடாக செய்கின்றோம் மற்ற இடங்களில் தனிப்பட்ட ரீதியில் செய்யும் போது யாருக்கும் தெரியாத இடத்தில் செய்கின்றோம்.
இதனை சிலபேர் ஏற்றுக்கொள்வார்கள் சிலர் ஏற்றுக்கொள்ள மாட்டார்கள். ஆனால் தனிப்பட்ட ரீதியில் நான் சொல்வதாக இருந்தால் என்னால் யாருக்கும் உதவி செய்ய முடியாது ஏனென்றால் என்னுடைய தேவைகள் இன்னும் பூர்த்தி செய்யப்படவில்லை, எனக்கே உதவி தேவை எனும் போது நான் எப்படி மற்றவர்களுக்கு  உதவ முடியும் அதனால்  பகிர்ந்து வாழலாம். இது அந்தக் காலத்தில் இருந்த பண்ட மாற்று முறை மாதிரி அரிசி வைத்திருப்பவன் அதனை பருப்பு வைத்திருப்பவனிடம் கொடுத்து விட்டு மாற்றி கொள்வது போல அனைவரும் பகிர்ந்து வாழலாம் அதுதான் இந்த நவீன காலத்தில் வாழும் வாய்ப்புகள் இல்லாத மக்களுக்கு ஏற்படுத்தி கொடுக்கும் நல்ல வழி என்று நான் நினைக்கின்றேன்.

தனது துணைவியாருடன்

கனடாவை வாழ்விடமாக கொண்டுள்ளீர்கள் ஏன்?

இந்த உலகம் தோன்றி அதில் மனித இனம் உருவாகி அறிவுப்பூர்வமாக சிந்திக்க தொடங்கிய போதே இந்த நகர்தல் தொடங்கி விட்டது. தென் ஆப்பிரிக்காவைச் சேர்ந்தவன் இந்தியாவுக்கு வந்து குடியேறியதும் இந்தியன் லெபனானில் குடியேறியதும் நடந்திருக்கிறது ஆனால் தமிழ் சமூகத்திற்கு இந்த புலம் பெயர்தல் புதுசு மிகக் குறுகிய காலத்தில்தான் நம் சமூகம் நகர்ந்து வாழப் பழகியிருக்கிறார்கள்.
என்னைக் கேட்டால், கனடா மிகச் சிறந்த நாடு என்றுதான் சொல்வேன். ஒரு தனிப்பட்ட ஒரு நபரோ, ஒரு குடும்பமோ நிம்மதியாகவும் சுதந்திரமாகவும் வாழ்க்கூடிய நாடு.
நான் இந்தியாவுக்கு நிறைய தடவைகள்  சென்றிருக்கிறேன். அங்கே நான் கவனித்த ஒரு விடயம் பிரதான வீதிகளின் சிகப்பு விளக்கு எரியும் போது அதை யாரும் கவனிப்பதில்லை. கனக்கில் எடுப்பதே இல்லை ஆனாலும் இந்தியாவில் வீதி சமிக்சைகளை கடைப்பிடிக்க வேண்டும் என்ற சட்ட இருக்கிறது ஆனால் அதனை யாரும் மதிப்பதில்லை. நான் வாழும் கனடாவில் அப்படி அல்ல வாகன நடமாட்டம் இல்லாத நள்ளிரவு நேரத்தில் கூட வீதி விளக்கு சமிக்ஞைகளை மதித்து வண்டிகள் நிற்கும். யாரும் வீதியில் இல்லையே என்று வண்டியை யாரும் நகாத்துவதில்லை. வீதி கட்டுப்பாட்டு விதிகளை அந்தளவுக்கு அங்கே பின்பற்றுகிறார்கள்.
எனக்கு தொழில் ரீதியாக நல்ல வாய்ப்பு அமையப்பெற்ற நாடு அதனால் நான் வாழ்வதற்கு அந்த நாட்டை தேர்ந்தெடுத்தேன்.

இளைய தலைமுறையினர் தமிழ் மொழியையும், கலாச்சாரத்தையும் எவ்வாறு காக்க வேண்டும்?

இளைய தலைமுறையினர் காக்கனும்னு சொல்கிறோம் ஆனா நாம் காக்குறது இல்லையே..இப்போ என்னையே எடுத்துக்கோங்க ஐந்து தமிழ் வார்த்தைக்கு இடையில் நாலு ஆங்கில வார்த்தையை கலந்துதான் பேசுறேன்.
முதலில் இளைய தலைமுறைக்கு கலாசாரம் என்றால் என்னன்னு தெரியனும். வாழ்வியல்தான் கலாசாரம், வாழ்வியல் வேறு கலாசாரம் வேறுன்னு நாம் தேவையில்லாமல் குழம்பிக்கொண்டிருக்கின்றோம்.
இப்போ கனடாவுக்கு வாரவங்க மைனஸ் தர்ட்டீ குளிரில வேட்டிதான் கட்டிட்டுப் போவேன்னு அதை உடுத்திட்டு போனா நாம செத்துதான் போவோம். எனவே அங்கே கலாசாரம் மாறவில்லை, சூழல் அவ்வளவுதான். சென்னைக்கு வந்தவன் 34டிகிரியில் கோர்ட் சூட்தான் போடுவேன்னு அடம்பிடிச்சா அவுஞ்சி செத்துடுவான். எனவே இடத்துக்கு அமைய நாம் நமது வாழ்வியலை அமைத்துக்கொள்ள வேண்டும். ஆனா கலாசாரம் என்பது நமது குடும்பத்தில் இருக்கணும்.
தமிழர்கள் மத்தியில் டாட்டூ பச்சை குத்தும் கலாசாரம் காலாகாலமாக அவ்வையார் காலத்திலிருந்து இருந்து வருகிறது. அது நமது கலாசாரம்தான் ஆனால் அந்த பச்சையை ஒரு பெண் அவள் உடம்பில் எந்த இடத்தில் குத்துகிறாள் அது எப்படி வெளியே தெரிகிறது என்பதில்தான் கலாசாரம் மாற்றம் ஏற்படுகிறது.

சில சமூக அமைப்புகளுடன் தாங்கள் செய்யும் தமிழ்ப்பணி குறித்து சொல்லுங்க?
சமூக பணி என்பது மற்றைய அமைப்புகளுடன் சேர்ந்துதான் செய்ய வேண்டும் என்பதல்ல ஏதோ ஒரு வகையில் நாம் எல்லோரும் ஒரு சமூகப்பணியை செய்து கொண்டுதான் இருக்கின்றோம்.
சமூகப்பணி என்பது அந்தந்த சமூகம் சார்ந்த மனிதனின் காலத்தின் கட்டாயம் அதை செய்துதான் ஆகணும்.
எமது விழித்தெழு பெண்ணே என்ற அமைப்பு அரசாங்கமோ அல்லது அரசு சார்பற்ற நிறுவனங்களிடம் இருந்து நிதியினை பெற்று நாம் இந்தப் பணியை செய்வதில்லை. அது சமூகப் பணி இல்லை அது ஒரு ஏஜன்ட் மாதிரி அங்கே காசு வாங்கி இங்கே கொடுப்பது.
எனவே எமது விழித்தெழு பெண்ணே அமைப்புக்கான நிதியை பெறுவதற்கு நாம் வேறு ஒரு திட்டம் வைத்திருக்கின்றோம்.
அதுதான் ஒல்வொரு வருடமும் கனடாவில் நடத்துகின்ற மிஸ் தமிழ் யுனிவர்சல் அழகு ராணி போட்டி இந்த போட்டியானது 2005ம் ஆண்டிலிருந்து இன்று வரை நடைபெற்ற வருகிறது.
இது ஒரு வியாபாரம்தான் இலாப நோக்கில் செய்யப்படும் ஒரு போட்டிதான் இந்த நிகழ்ச்சியின் மூலமாக கிடைக்கும் இலாபம் எமது அமைப்புக்கு செல்கிறது.
இதனால் எமது அமைப்புக்கான நிதியை நாங்கள் வேறு யாரிடமும் கேட்பதில்லை இந்த போட்டியின் ஊடாக கிடைக்கும் இலாபத்தை எமது சுய தேவைகளுக்கு பயன்படுத்தாமல் இந்த அமைப்புக்கு கொடுத்து விடுகின்றோம். அதை அந்த அமைப்பு மக்களுக்கு கொடுக்கிறது.
இந்த அழகு ராணி போட்டி என்று சொல்லும் போது தமிழ் கலாசாரத்தில் அந்த வார்தை உங்களை ஏதோ பண்ணும் சங்கடத்தை ஏற்படுத்தும் ஆனால் இந்தப் போட்டி அப்படி அல்ல
உலகலாவிய ரீதியில் நடைபெறும் போட்டிக்கும் இதற்கும் நிறைய வித்தியாசங்கள் இருக்கிறது.
இந்த அழகுராணி போட்டியில் தமிழ் காலாசார உடையணிவது கட்டாயம் இதேவேளை எமது பாரம்பரிய அணிகலன்களான ஒட்டியானம், தண்டட்டி, ஒண்ணப்பு, உள்ளிட்ட ஆபரணங்கள் மீது ஆர்வமுள்ள பெண்கள் இதில் கலந்து கொள்வதோடு அந்த ஆபரணங்கள் பற்றிய தெளிவை விளக்கத்தை எடுத்து சொல்வது முக்கியமாகும்.
இந்தப் போட்டியில் டூபீஸ் டிரஸ், நீச்சல் உடைகளுக்கு அனுமதி இல்லை. மற்றது இந்த மிஸ் தமிழ் யுனிவர்சல் போட்டியின் உத்தியோகப்பூர்வ மொழி தமிழ். இந்தப் போட்டியில் தமிழர், மலையாளி, கன்னடர், தெலுங்கர், சிங்களவர் என்று இந்த உலகத்தில் எவரும் கலந்து கொள்ளலாம்.
ஆனால் அவர்களுக்கு தமிழ் பேச தெரிந்திருக்க வேண்டும்.
உலக அழகுராணி போட்டியில் ஆங்கிலம் பேசினால் யாருக்கும் கலந்து கொள்ளலாம். அதுமாதிரி நாங்கள் நடத்தும் போட்டியில் தமிழ் பேசத் தெரிந்தால் யாரும், எந்த நாட்டவரும் கலந்து கொள்ளலாம்.

சமூகப் பணிகளில்
உங்க குடும்பம் பிள்ளைகள் குறித்து?

எனது மூத்த மகனுக்கு திருமணம் ஆகிவிட்டது அவருக்கு மூன்று குழந்தைகள். இரண்டாவது மகன் திருமணத்துக்கு தயாராக இருக்கிறார். எனது மூன்றாவது மகன் ஒரு டிகிரியை முடித்து விட்டு அடுத்த டிகிரிக்கு படிக்கிறார். எனக்கு மூன்று பேரப்பிள்ளைகள் அவர்களும் நன்றாக தமிழ் பேசுவார்கள். எனது குடும்பத்தின் உத்தியோகப்பூர்வ மொழி தமிழ்தான். நான் நன்றாக ஆங்கிலம் பேசுவேன் சிங்களம் பேசுவேன் ஆனால் நான் என் வீட்டுக்கு சென்றவுடன் அங்கே தமிழ்தான் பேசுவேன்.
இதைதான் எனது பிள்ளைகளும் கடைப்பிடிக்கிறார்கள். இப்படி பிள்ளைகளை வளர்த்த எனது மனைவிக்குத்தான் நன்றி சொல்ல வேண்டும் எத்தினை சிரமமாக இருந்தாலும் சமைத்து வைத்து விட்டே செல்வாள் அதனால் கடையில் சாப்பிட்டு அந்த ருசிக்கு பழக மாட்டார்கள் அதனால் நமது உணவு பழக்கங்களையே அவர்கள் கடைப்பிடிக்கிறார்கள். எனவே உணவு, உடையும்தான் நமது கலாசாரத்தையும் மொழியையும் கடைப்பிடிப்பதற்கான ஆணிவேர். உணவை விட்டுவிட்டால் அப்புறம் நமது மொழியையும் விட்டுவிடுவோம்.

எங்கள் குழந்தைகளுக்கு தமிழ் தெரியாது ஆங்கிலம்தான் தெரியும் என்று பெருமை பேசும் வெளிநாட்டு வாழ்  தமிழர்கள் பற்றி?  

அவர்கள் ஆங்கிலம் பேசுவதை ஒரு கவுரவமாக கருதுகிறார்கள். அது தவறு ஆங்கிலம் என்பது அறிவல்ல அது ஒரு மொழி அவ்வளவுதான்.
இதேவேளை இன்னொரு விடயத்தையும் நாம் புரிந்துகொள்ள வேண்டும் தமிழன் வேறு தமிழ் வேறு தமிழன் என்பது அது நமது இனம் தமிழ் என்பது அது ஒரு மொழி அதனை சரியாக புரிந்து கொள்ள வேண்டும். எப்படி தமிழ்நாட்டில் ஆங்கிலம் பேசிக்கொண்டு தமிழனாக இருக்குறீர்களோ அதுமாதிரிதான். ஆங்கிலம் பேசுபவன் எல்லாம்  வெள்ளைக்காரன் இல்ல, தமிழன் ஆங்கிலம் பேசினாலும் அவன் தமிழன்தான் அதனால் மொழியையும் இனத்தையும் போட்டு நாம் குழப்பிக்கொள்ள கூடாது!

சாதித்துக் காட்டவேண்டும் என உங்கள் மனதில் தோன்ற காரணம்?
பகிர்ந்து வாழ்ந்துவிட்டு போவோம் இதில் என்ன சாதிக்க இருக்கிறது.
உலகத்தில் ஏழ்மையே இல்லாமல் ஒழித்துவிட்டால் அது நான் செய்த சாதனையாக கருதலாம். அதை யாராலும் செய்ய முடியாது.


கடும் முயற்சிக்கும், சிரமத்திற்கும் கிடைத்த வரவேற்பும் அங்கீகாரமும் எதிர்பார்த்த அளவில் இருந்ததா?

இப்போ இந்தக் கேள்விக்கு அர்த்தமே இல்ல ஏனென்றால் நான்தான் எதையும் எதிர்பார்க்கலையே.. எனக்கு விருப்பமானதை நான் செய்துவிட்டு போகிறேன் இதில் என்னத்த நான் எதிர்பார்க்க. எதிர்பார்த்து செய்தால் அது பகிர்ந்து வாழ்தல் அல்ல. எதிர்பார்த்து ஒரு உதவி செய்தால் அது தானமல்ல அது தர்மமல்ல.

தமிழ்ச் சமூகத்திற்காக நீங்க சொல்ல விரும்புவது என்ன?

 
நீங்கள் ஜப்பான்ல இருந்தாலும் ஜப்பான் மொழியை பேசிவிட்டு தமிழனாக இருங்கள். பிரான்சில் இருந்தாலும் பிரெஞ்சு மொழி பேசிவிட்டு தமிழனாக இருங்கள்🔴


Wednesday, November 30, 2016

ஸ்ரீமா-சாஸ்த்திரி ஒப்பந்தத்தில் தமிழகம் சென்ற மூர்த்தியின் அனுபவங்கள்

நேர்காணல்- மணி  ஸ்ரீகாந்தன்

ஸ்ரீமா, சாஸ்த்திரி ஒப்பந்தத்தின்படி தாயகம் திரும்பியவர்களின் வாழ்க்கை வளமானதாக இருக்கிறதா என்று, தமிழகத்துக்கு சென்று அவர்களின் வாழ்கையையும், பழைய நினைவுகளையும் தொடர்ச்சியாக பதிவு செய்து வெளியிட்டு வந்திருக்கிறோம்.

அப்படி நாம் சந்தித்த நம் உறவுகள் சொன்ன கதைகள் சுவாரஸ்யம் நிறைந்தவை. நேபொட கல்கடுவை தோட்டத்தில் பிறந்து வளர்ந்த மூர்த்தி தனது 21வது வயதில் தமிழகத்துக்கு புலம்பெயர்ந்து சென்றிருக்கிறார். தற்போது ஈரோட்டில் வசித்து வரும் அவரை ஒரு இனிய மாலை வேளையில் அவரின் இல்லத்தில் சந்தித்துப் பேசினோம்.

பழைய நினைவுகள் என்றதுமே மூர்த்திக்கு தலைகால் புரியாத மகிழ்ச்சி "74ல் தான் அந்த மண்ணைவிட்டு வந்தோம். இன்று நினைத்தாலும் இனிக்கும் நினைவுகளாக மனசில் அப்படியே பதிந்து கிடக்கிறது" என்று நெகிழ்ந்தார்.

"குடும்பத்தில் நான் இரண்டாவது.உடன் பிறந்தவர்கள் மொத்தம் 6பேர் அம்மா, அப்பாவோடு ரொம்பவும் ஜாலியாக இருந்தோம். அதேமாதிரி எனது பெரியம்மா ரெண்டு பேரு இருந்தாங்க அவங்க இருவருக்கும் தலா ஆறு, எட்டுன்னு மொத்தம் 14 பிள்ளைங்க.  அவங்க புளத்சிங்கள தல்கஸ்கந்தை தோட்டத்துல இருந்தாங்க திருவிழா, பண்டிகைன்னு வந்துட்டா நாங்களும் குடும்பத்தோட அங்கே போயிடுவோம்.

அப்போ எங்க ஏழு பேரையும் சேர்த்து அண்ணன், தம்பி, அக்கா, தங்கச்சின்னு மொத்தம் இருபத்தோரு பேரு. வீடே திருவிழா கூட்டம் மாதிரிதான் இருக்கும். அந்த லயத்தின் இரண்டு பக்க கடைசி வீடுகளில் என் பெரியம்மாமார் குடியிருந்தாங்க. அதனால நாங்க அங்கேயும், இங்கேயும் ஓடிட்டு இருப்போம்.

எங்க லெட்சுமி அக்கா எங்க எல்லாத்துக்கும் ரொட்டிகளை சுட்டு அடுக்கி வைத்திருக்கும். நாங்க எல்லோரும் ஒன்றாக அமர்ந்து சாப்பிடுவோம். எங்க பெரியம்மா வீடு ஒரு தர்ம சத்திரம் மாதிரி. எல்லோருக்கும் எப்போதும் அங்கே உணவு இருக்கும். எங்க அண்ணன் வீமன் ஒரு கிளாரினட் கலைஞர் அவரோட வீட்டுக்கு வரும் வாத்தியக் கலைஞர்களும் பெரியம்மா வீட்டுலேயே மாதக்கணக்கில் தங்கி விடுவார்கள். அவர்களுக்கும் மூணுவேளை உணவு அங்கேதான். இப்போ ஒருத்தருக்கு மூணு வேளை உணவுக் கொடுப்பது என்பது சாதாரண விசயமில்லை ஆனா அந்தக் காலத்துல எப்படி செலவை சமாளித்தார்கள் என்று நினைக்கும் போது மலைப்பாக இருக்கிறது. கொடுக்க, கொடுக்க குறையாத அட்சய பாத்திரம் பற்றி புராணக் கதைகளில் படித்திருக்கிறேன். ஆனால் அதைப்பற்றி நினைத்துப் பார்க்கும்போது அந்த அட்சய பாத்திரம் எங்க பெரியம்மா வீட்டுல இருந்திருக்கணும்” ஆச்சர்யத்தோடு பேசும் மூர்த்தியின் முகத்தில் சோகம் படர்ந்து கொள்கிறது.

“பழைய விசயங்களை அசைப்போடு போது மனசு கனக்கிறது என்ன செய்வது”ன்னு பெருமூச்சோடு நிறுத்தியவர் தொடர்கிறார்.

"எங்கப்பா இந்தியாவுக்கு போயிடணும் என்கிற லட்சியக் கனவோடு வாழ்ந்தவர். அவரின் எதிர்பார்ப்பின்படியே ஸ்ரீமா- சாஸ்த்திரி ஒப்பந்தமும் அமுலுக்கு வந்தது. உடனே கண்டிக்கு போய் பாஸ்போர்ட் வேலைகளை முடித்து வந்த அவர், இந்தியாவுக்கு போறதுக்கான நாளையும் அறிவித்தார்.

அதன் பிறகு தாயகத்துக்கு பயணமாகும் தினத்துக்கு இருபது நாளுக்கு முன்பதாகவே நாங்க தல்கஸ்கந்த தோட்டத்துக்கு போய் எங்க பெரியம்மா வீட்டுல தங்கி விட்டோம்.அந்த இருபது நாளும் கவலையும் கண்ணீருமாகத்தான் இருந்தோம். ஒரு பெரிய தட்டுல சாப்பாட்டை போட்டு அண்ணன் தம்பிக எல்லோரும் ஒண்ணா  உட்கார்ந்து சாப்பிடுவோம். அப்போது பிரிவின் சோகம் தாங்காமல் அழுதுவிடுவோம்.

பிறகு குறித்த நாளில் பிறந்த மண்ணை பிரிந்து தாயம் திரும்ப  கொழும்பு ரயில் நிலையத்துக்கு வந்தோம்.அங்கே எங்களை வழியனுப்ப எங்கள் அண்ணன் மணி வந்திருந்தார்.ரயில் புறப்பட்டபோது ஒரு எதிர்பாராத சம்பவம் நடந்தது.ரயில் பெட்டியின் ஜன்னலுக்கருகில் அமர்ந்திருந்த நான் மணி அண்ணனோடு பேசிக் கொண்டிருந்தேன். ரயில் நகர்ந்தபோது சோகம் தாங்காமல்,ரயிலுக்கு வெளியே நின்று கொண்டிருந்த அண்ணனை கட்டிப்பிடித்துக் கொண்டேன். உடனே அங்கே நின்றிருந்தவர்கள் எங்களை  விடுவித்தார்கள்.கண் இமைக்கும் நேரத்தில் நடந்த சம்பவம் அது கொஞ்சம் தடுமாறி இருந்தாலும் எங்கள் இருவருக்கும் ஆபத்தாகியிருக்கும்.அதன் பிறகு தலைமன்னாரில் கப்பல் ஏறினோம். கப்பல் சங்கு சத்தத்தோடு புறப்பட்டபோது அழுகையும்,ஒப்பாரியும் காற்றில் கலந்தது.கப்பல் தண்ணீரில் மிதந்தது என்பதைவிட கண்ணீரில் மிதந்தது என்றுதான் சொல்ல வேண்டும். அந்த சோகத்தை என்னால் வார்த்தைகளில் விபரிக்க முடியாது.

எங்கள்  சொந்த ஊரான பட்டுக்கோட்டைக்கே எங்களை அப்பா அழைத்துச் சென்றார். பசுமை தேடி தமிழகம் வந்தால் எனக்கு ஏமாற்றமே காத்திருந்தது என்றெல்லாம் என்னால் சொல்ல முடியாது. ஏனென்றால் பசுமை சும்மா வராது நாமதான் பசுமையையும், வளமான வாழ்க்கையையும் உருவாக்க வேண்டும் கஷ்டத்தைக்கூட இஷ்டப்பட்டு ஏற்றுக் கொண்டால்தான் வாழ்க்கை இனிமையாக இருக்கும்.சுலபமாக கிடைப்பது எதுவும்  உயர்ந்த நிலையில் இருக்காது.எது கடினமாக கிடைக்கிறதோ அதுதான் வலிமையும்,மதிப்புமிக்கதாகவும் இருக்கும்.” என்றவர்,
"75,76 ஆண்டுகள் வரைதான் அப்பா உயிரோடு இருந்தார். அந்த நாட்களில் அவர் மேலதிகமாக ஒரு நிலத்தை குத்தகைக்கு எடுத்து அதில் கடலை, நெல் போன்றவற்றை பயிரிட்டார். நாங்களும் அவரோடு சேர்ந்து உழைத்தோம். என் அப்பா ரொம்பவும் நேர்மையான மனிதர் ஒரு வேலையை  எடுத்தால் அதில் ஒரு நேர்த்தி இருக்கும். அவருக்கு தச்சு தொழிலும் தெரியும். நன்றாகவே சிலம்பம் சுற்றுவார். தஞ்சை மண்ணுக்கே உரிய வீரமும், மானமும் அவர் ரத்ததில் கலந்திருந்தது.
இளமையில்...
இலங்கையில் வாழ்ந்த காலத்தில் எங்கள் எல்லோருக்கும் கல்வி கொடுக்க வேண்டும் என்பதுதான் அப்பாவின் கொள்கையாக இருந்தது. கல்விதான் எப்போதும் அழியாத சொத்து என்பதை அவர் உறுதியாக நம்பினார். அப்பா பணம் சம்பாதிக்க வேண்டும் என்று நினைத்திருந்தால் எங்கள் எல்லோரையும் தோட்டத்தில் வேலை செய்ய விட்டிருப்பார். எங்களுக்கு கல்வியும், சொந்த மண்ணில் சுதந்திரமான வாழ்க்கையையும் கொடுக்க வேண்டும் என்பது அவரின் கனவு. அதை நனவாக்கியும் விட்டார்" என்று தனது அப்பாவை பற்றி பெருமிதமாக பேசுகிறார் மூர்த்தி.

"என் அம்மா பெயர் ஆச்சிக் கண்ணு அவரும் எங்களுக்காக உழைத்தவர்தான். கல்கடுவை தோட்டத்துல அவங்க ரப்பர் மரங்கள வெட்டி பால் எடுப்பாங்க அப்போ அந்த இரப்பர் காட்டுல இரத்தத்தை உறிஞ்சும் அட்டை பூச்சிகள் என் அம்மாவின் கால்களின் விரல்களுக்கிடையே கடித்துத் தொங்கிக் கொண்டிருக்கும். அட்டைகளை பிடித்து வீசிக்கொண்டிருந்தால், அந்த நாளுக்குரிய இருநூறு மரங்களை வெட்ட முடியாது என்பதால் அதைக் கண்டுக் கொள்ளாமல் அவர் மரங்களை வெட்டுவதை நான் பார்த்திருக்கிறேன்." தனது தாயாரைப் பற்றி மூர்த்தி சொல்லும் போதே அவரின் வார்த்தைகளில் நெகிழ்ச்சி.

தாயகம் திரும்பியதும் நான் தஞ்சை வேலை வாய்ப்பு பணியகத்தில் விண்ணப்பித்திருந்தேன். சில நாட்களுக்கு பின் ஈரோடு சேஷசாயி பேப்பர் போர்ட்டில் தொழில் பயிற்சிக்கு வாய்ப்பு இருப்பதாக கூறி நேர்முகத் தேர்வுக்கு வரும்படி என்னை அழைத்திருந்தார்கள். அங்கு சென்று இரண்டு வருடங்களாக பொய்லர் அட்டென்டர் துறையில் இரண்டு ஆண்டுகள் முறையான பயிற்ச்சி எடுத்தேன். அந்தக் காலக்கட்டத்தில் இலங்கை அகதிகள் என்ற அடிப்படையில் எனக்கு உதவித் தொகையாக மாதம்தோறும் 98 ரூபா கிடைத்தது.

பயிற்ச்சி முடிந்த பிறகு அந்த வேலைக்கான வெற்றிடங்கள் இல்லாததால் எனக்கு வேலை கிடைக்கவில்லை. அதன் பிறகு பட்டுக்கோட்டைக்கு சென்ற நான் ஒரு மாதம் கழித்து ஈரோடுக்கே வந்து வேலைத் தேடும் படலத்தை தொடங்கினேன். தஞ்சை மண்ணில் விவசாய காணிகளை தவிர பிழைப்புக்காக வேறு ஏதும் இல்லாத காரணத்தால் நான் ஈரோடுலேயே எங்காவது கம்பனிகளில் வேலைக் கிடைக்குமா என்று எதிர்பார்த்து இருந்தேன். அப்போது சுகுமாரன் என்ற கான்றக்டர் வீடுகளுக்கு பெயின்ட் அடிக்கிற வேலை இருப்பதாக என்னை அழைத்தாரு ஒரு நாளைக்கு ஏழு ரூபா சம்பளம்.கிடைத்த வேலையை செய்யலாம்னு அந்த வேலைக்கு போனேன்.பள்ளிப்பாளையம்,ஈரோடு உள்ளிட்ட பகுதிகளை சுற்றி வேலை செய்தேன்.அப்போது சேஷசாயி பேப்பர் போர்ட் நிறுவனத்துக்கு பக்கத்திலிருந்த ராயல் திரையரங்கை கட்டி முடித்து பெயின்ட் அடித்துக் கொண்டிருந்தார்கள்.அதில் நானும் வேலை செய்து கொண்டிருந்தேன்.அப்போது ஈரோட்டில் பொன்னி சக்கரை ஆலையும் உருவாகிக் கொண்டிருந்தது.
அங்கே வேலைக்கு ஆட்கள் எடுக்கிறார்கள் என்பதை அறிந்து பொன்னி சக்கரை ஆலையின் பாய்லர் பிரிவுக்கான அதிகாரி நடராஜன் ஐயாவை அவரின் வீட்டுக்குச் சென்று பார்த்தேன்.

‘ஏன் இவ்வளவு காலதமதமாக வாரீங்க இப்போதான் ஆட்களெல்லாம் எடுத்தோம், ஆனாலும் இரண்டு வேலை வெற்றிடங்கள் இருப்பதாக அறிகிறேன்.நாளைக்கே நேர்முகத் தேர்வுக்கு  வாங்க’ன்னு சொன்னாரு.
பொன்னி சக்கரை ஆலையின் தலைமை பொறியிலாளரான ஜம்புநாதன்  தான் என்னை நேர்முகம் செய்தார். ஒரு வாரத்தில் வேலை கிடைத்தது. பிரதான பொறியிலாளர் குணசேகரனின் தலைமையில் வேலை செய்தேன்.அங்கே 30 வருடங்களாக பணியாற்றியிருக்கிறேன்.பாய்லர் பிரிவில் மூன்றாம் இடம், இரண்டாம் இடம், என்று வளர்ந்து இன்று முதல் இடத்தையும் பிடித்து விட்டேன்.
இந்த நேரத்தில் என் வாழ்க்கைக்கு ஒளி கொடுத்து பிரகாசிக்க செய்த சேஷசாயி பேப்பர் போர்ட் நிறுவனத் தலைவர் விஸ்வநாதனை நன்றியோடு நினைக்கிறேன். அதோடு எனது பணியின் ஓய்வுக்கு பிறகு எனக்கு மீண்டும் வேலை வாய்ப்பை வழங்கிய ஸ்ரீ குமரன் பேப்பர் போர்ட் நிறுவனர் பாஸ்கரன் அய்யாவையும் எனது வெற்றிக்கு உறுதுணையாக இருந்த நண்பர்கள், சக பணியாளர்கள் அனைவரையும் நன்றியோடு நினைவு கூறுகிறேன்.
இத்தனைக்கும் நான் கற்றது ரொம்பவும் குறைவுதான். பத்தாவது வரைதான் நம்ம படிப்பு. நான் பத்தாவது வரை படித்ததே பெரிய விசயங்க என்றவர், மீணடும் கல்கடுவையின் நினைவுகளுக்கு தாவினார்.

கல்கடுவை சென் அந்தோனியார் தேவாலயத்தில் ஐந்தாம் வகுப்பு வரை கல்விக் கற்றேன்.அது ஒரு மிஷனரி பாடசாலையாக இருந்தது. நானும் எனது சகோதரர்கள் அனைவரும் அங்கேதான் கல்விக் கற்றோம்.
மூணாம் வகுப்புக்கு பிறகு நான் பாடசாலைக்கு போவதில் ரொம்பவே கள்ளத்தனம் செய்தேன்.பாடசாலைக்கு எங்க  வீட்டுல இருந்து ஒரு இரண்டு கிலோ மீட்டர் நடந்து மலையிலிருந்து இறங்கி வர வேண்டும்.
அப்படி வரும்போது நான்தான் கடைசியாக வருவேன். எனது அண்ணன்,தங்கச்சி எல்லோரும் முன்னாடி போகும் போது நான் பின்னாடி எங்காவது காட்டு செடிகளுக்குள் ஒளிந்துக் கொள்ள இடம் தேடுவேன். பாடசாலைக்கு காலை எட்டு மணிக்குள் போய் விட வேண்டும். அதனால் பின்னால் திரும்பி பார்க்கும் என் தங்கச்சிங்க ‘அண்ணே சீக்கிரம் வா!’ன்னு சொல்லி அழுவாங்க அதற்கு நான் ‘நீங்க போங்க நான் மெதுவா வாரேன்’ன்னு சொல்லுவேன். ‘இவன் இன்னைக்கு ஸ்கூலுக்கு வர மாட்டான்’ன்னு நினைக்கும் அவங்க போய் விட்டப்பிறகு நான் அங்கே நிற்கும் பெரிய மாமரத்தின் பின்னால் மறைந்துக் கொள்வேன். பிறகு அங்கே இருக்கும் பாறைகளின் மேல் ஏறி அமர்ந்து இருப்பேன்.தோட்டத்து கங்காணி வந்தா ஓடிச் சென்று காட்டுப் புதர்களில் பதுங்கி விடுவேன்.பிறகு 12 மணிக்குப் பாடசாலை முடிந்து பிள்ளைகள் வரும் போது. அவங்களோடு வீட்டில் ஆஜராகி விடுவேன்.
பிறகு விசயம் தெரிய வர நமக்கு அப்பாவிடம் அடிவிழும். ஒரு நாள் அப்படிதான் காலையில எங்கம்மா என்னை ஸ்கூலுக்குப் போக ஆயத்தமாக்கி  நேபொடையில இருந்து களுத்துறைக்கு படிக்கப் போகும் ஒரு பையனிடம் ‘இவன் நேபொடைக்கு படிக்கப் போக பயப்படுறான்,அதனால இவனை நீ களுத்துறைக்கு கூட்டிட்டுப் போ’ன்னு சொல்ல நானும் ரொம்ப மகிழ்ச்சியோடு அந்த பையனின் சைக்கிளில் ஏறி அமர்ந்து கொண்டு போனேன். போகும் போதும் அந்தப் பையனிடம் ‘அண்ணே எங்க ஸ்கூல கடக்கும் போது கொஞ்சம் வேகமா போங்க’ன்னு சொல்ல அந்த பையனும் வேகமாதான் போனான். எனது ஸ்கூலை நெருங்கிய போது எனக்கு பயமாகத்தான் இருந்தது.‘யாராவது பார்த்துவிட்டால் என்னாவது?’ அப்படி நான் நினைத்த மறு கனமே சைக்கில் எனது ஸ்கூல் வாசலில் நின்றது. அடுத்த நொடியே விசயத்தை புரிந்து கொண்ட நான் சைக்கில் பாரிலிருந்து குதித்து தலைதெறிக்க தப்பி ஓடினேன்.
நான் தப்பி ஓடும் செய்தி ஸ்கூல் வட்டாரத்தில் பரவ மூணு மாணவர்கள் என் பின்னாடியே துரத்தி வந்து என்னை குண்டுக் கட்டாக தூக்கிச் சென்றார்கள்.
ஒருநாள் பாடசாலைக்கு செல்லாமல் நான் வழியில் பாச்சா காட்டிக் கொண்டிருந்த போது, என் அண்ணன் என்னை துரத்த நான் தோட்டத்து ஒற்றையடி படிக்கட்டில் தறிக்கெட்டு ஓடி குப்புற விழுந்ததில் என் முன் பற்கள் இரண்டும் விழுந்து ரத்தம் வழிந்தது.” என்று சிலாகித்து பேசுகிறார் மூர்த்தி.

“கல்கடுவையில் படிக்கும் போது என்னோடு குழந்தைவேல் என்று ஒரு பையன் படித்தான் அவன்தான் என்னோட பெஸ்ட் பிரண்டு அந்த பையனோட பெற்றோர்கள் நேபொட டவுனில இனிப்புக் கடை வைத்திருந்தார்கள். பாடசாலை இடைவேளையின் போது அவனோட நேபொடைக்கு சைக்கில்ல போய் இனிப்பு கடையில மிக்ஸர்,சாக்லட் எல்லாத்தையும் சட்டை பாக்கட்டில் போட்டு எடுத்து வந்து ஸ்கூல்ல வச்சி சாப்பிடுவோம்.
ஐந்தாம் வகுப்புக்கு பிறகு நான் மத்துகமை சென் மேரீஸ் ஸ்கூலுக்கு சென்றேன். அங்கே ஒன்பதாம்,பத்தாம் வகுப்பு படிக்கும் போது, அழுத்கமை செல்லும் வழியில் ஸ்கூலுக்கு அருகாமையில் இருந்த அய்யன் கங்காணி வீட்டுலதான் இரண்டு வருசம் தங்கி படிச்சேன். அய்யன் கங்காணியின் மகன் கந்தபெருமாள் எங்கள் தோட்டத்துல பீல்ட் ஒபிசராக வேலைப்பார்த்தாரு. அவங்க வீட்டுக்கு பக்கத்துலயே அவங்களுக்கு சொந்தமா ஒரு முருகன் கோவில் இருந்தது. அந்தக் கோவில்ல போட்ட நாடகத்துல கூட நான் முருகன் வேசம் போட்டு இருக்கேன். அவங்க எங்க தூரத்து சொந்தக்காரங்க அதனால எங்க வீட்டுல இருந்து சாப்பாடும் கொண்டு போவோம். ஆனாலும் நாங்க லயத்துல கூலிக்காரவங்களாக இருப்பதால யாருக்கும் தெரியக் கூடாதுன்னு நைட்டுலதான் உணவு கொண்டு போவோம்.” என்றவர்,
“சென் மேரீஸ் கல்லூரியில் பத்தாவதோடு படிப்பபை நிறுத்திவிட்டு எனது அண்ணனுக்கு தெரிந்த நபர் ஒருவரின் அழைப்பை ஏற்று களுத்துறை பஸ்தரிப்பு நிலையத்துக்கு பக்கத்தில் இருந்த நியூ வேதநாயகி ஸ்டோர்ஸில் விற்பனையாளராகவும்,எழுத்தராகவும் பணியாற்றினேன்.அந்தக் கடையை நடேசன், தர்மலிங்கம் ஆகிய சகோதரர்கள் நிர்வகித்து வந்தார்கள்.அந்தக் கடைக்கு பக்கத்திலும் ஒரு யாழ்ப்பாணத்து கடை இருந்தது.
நான் வேலைப் பார்த்த கடையில் என்னோடு காந்தி ,தங்கவேல் உள்ளிட்டோர் பணியாற்றினார்கள்.வேதநாயகி கடையின் முன் பக்கத்தில் பெரிய பெட்டியில் பேரீச்சம்பழம் வைத்திருப்பார்கள்.அதோடு பெரிய, பெரிய கண்ணாடி போத்தல்களில் பிஸ்கட்டுகள் இருக்கும்.

ஒரு நாள் அதிகாலை ஐந்தரை மணியிருக்கும் நானும் எனது நண்பர்களும் குளிப்பதற்காக களுத்துறை ரயில்வே ஸ்டேசனுக்கு பின்னாடி இருக்கும் ஆற்றுக்கு குளிக்கப் போனோம்.அந்த இடத்தில்  ஆறும் கடலும் சங்கமிக்கிறது. எனது நண்பர்களான காந்தி, தங்கவேல் உள்ளிட்டோர் ஆற்றில் இறங்கி நீந்த நானும் அவர்களின் பின்னாடி இடுப்பளவு தண்ணீரில் இறங்கி நடந்தேன்.எனக்கு நீச்சல் தெரியாது என்கிற விசயத்தை நான் யாரிடமும் சொல்லவில்லை. ஆற்றின் மறுபக்கத்தில் தெரியும் கடலின் மணல் திட்டுக்கு எனது நண்பர்கள் நீந்தி சென்று விட பின்னால் சென்ற நான் திடீரென்று தண்ணீருக்குள் மூழ்கி விட்டேன். மூச்சுவிட முடியாமல் தத்தளித்து இரண்டு முறை நீருக்குள் சென்று வெளியே வந்தப்போது, தூரத்தில் இருந்த காந்தி என்னை கவனித்து விட்டான்.அடுத்த நிமிசமே அவன் பாய்ந்து என் அருகே வர உயிர் போராட்டத்தில் இருந்த எனக்கு ஏதாவது கையில் கிடைத்தால் பிடித்து விடலாம் என்றே தோன்றியது.

அருகில் வந்த காந்தியின் கைகளை நான் இறுக பற்றிக் கொள்ள காந்தியும் நீருக்குள் மூழ்கினார்.அடுத்த நொடியே சுதாகரித்துக் கொண்ட காந்தி தனது முழு பலத்தையும் பிரயோகித்து என்னிடமிருந்து விடுபட்டு என்னை  மறுபக்கத்திற்கு தள்ளிவிட்டார்.
அங்கேதான் அதிர்ஸ்ட தேவதை எனக்காக காத்திருந்தாள். என் பாதம் தரையைத்தொட என் மூக்குக்கும்,வாயிற்கும் இடையே நீர் தளம்பிக் கொண்டிருந்தது. என்னை தள்ளிவிட்ட வேகத்திலேயே காந்தியும் கரைக்குச் சென்று மூச்சு வாங்கிக் கொண்டிருந்தார். ‘நீ அங்கேயே இரு நான் வந்துடுறேன்’ன்னு சத்தமிட்டார். அப்போது அடித்துச் செல்லும் நீரில் என் பாதம்  பதிந்திருக்கும் மணல் சிறிது சிறிதாக கரைந்துக் கொண்டிருந்தது. திரும்பவும் நான் நீருக்குள் செல்லும் நிலை மரண பயத்தால் நான் உறைந்துப் போனேன்.அப்போது என் அருகே வந்த காந்தி என் கரங்களை பிடித்து என்னை பாதுகாப்பாக கரைக்கு இழுத்துச் சென்றார்.
அரை மணி நேரமாக நடந்த எனது மரண போராட்டத்தை பார்ப்பதற்காக கடற்கரையில் பெரிய கூட்டமே கூடியிருந்தது.
அந்த சம்பவத்தை இப்போது நினைத்தாலும் உடல் சிலிர்க்கிறது.
முல்லைக்கு தேர் கொடுத்தான் பாரி இந்த மூர்த்திக்கு உயிர் கொடுத்தான் ஈழத்து காந்தி. எனது உயிர் மூச்சு உள்ளவரை காந்தியை என்னால் மறக்க முடியாது. காந்தி இப்போது எங்கே இருக்கிறாரோ?” என்று மூர்த்தி மெய்சிலிர்க்கிறார்.

“பட்டுக்கோட்டைக்கு பக்கத்திலிருக்கும் முதல்சேரி கிராமத்தை சேர்தவர்தான் என் துணைவியார் கலையரசி எனது வெற்றிகளுக்காக எப்போதும் எனக்கு துணையாக இருக்கிறார். அவர் தமிழகத்தை பிறப்பிடமாக கொண்டவர்.எனது சகோதரர்கள்  எனக்காக அவரை பெண் கேட்டுப் போனப்போது,பெண் வீட்டார்கள் நாங்கள் சிலோன்காரர்கள் என்றதுமே மகிழ்ச்சியுடன் சம்மதம் தெரிவித்தார்களாம்.நான் எங்கே என்ன வேலை செய்கிறேன் என்பதையெல்லாம் கூட அவர்கள் விசாரித்து பார்க்கவில்லை. அதற்கெல்லாம் ஒரு சிறப்பான காரணம் சிலோன் தமிழன் என்பதுதான்.  சிலோன் தமிழன் பொய் சொல்லமாட்டான்,நேர்மையாக இருப்பான்,யாரையும் ஏமாற்ற மாட்டான் என்கிற அக்மார்க் முத்திரை நமக்கு இருக்கு! அந்த நம்பிக்கையை இன்னைக்கு வரைக்கும் நான் காப்பாற்றி வருகிறேன். எனது மகன் கௌதமும்,மகள் மைதிலியும் டிகிரி முடிச்சிட்டாங்க. எனது மகள் இளங்கலை முடிச்சிட்டு இப்போ முதுகலை படிச்சிட்டு இருக்காங்க. என்னால படிக்க முடியாததை எனது பிள்ளைகள் படிப்பதில் எனக்கு ரொம்பவும் மகிழ்ச்சி! எனது பிள்ளைகளிடம் உண்மையை பேசுங்கள்.உங்களிடம் திறமை இருக்கு நீங்களும் சாதிக்கலாம் என்று அறிவுரை  சொல்லுகிறேன். எனக்கு பிறகு நமக்கான அக்மார்க் நம்பிக்கை முத்திரையை எனது பிள்ளைகள் காப்பாற்றுவார்கள்” என்று மூர்த்தி நம்பிக்கையோடு விடைபெற்றார்.

Sunday, October 2, 2016

1974 இல் தமிழகம் சென்ற நடேசனின் அனுபவங்கள்



நேர்காணல்-  மணி ஸ்ரீகாந்தன்

தமிழகத்தில் 19ம் நூற்றாண்டில் வானம் பொய்த்ததால் ஏற்பட்ட பஞ்ச நிலையைப் பயன்படுத்தி தமிழகத்திலிருந்து பெருந்தொகையானோர் இலங்கை மத்திய மாகாணத்தை நோக்கி வந்தது தெரிந்த செய்தி அக்காலப்பகுதியில் இவர்கள் மொறிசியஸ், தென் ஆபிரிக்கா, மலேசியா, சூரிநாம், பிஜி உள்ளிட்ட பல நாடுகளுக்கு இடம் பெயர்ந்தார்கள். அக்காலத்தில் நிகழ்ந்த பெரும் புலம் பெயர்வு இது. அப்படிச் சென்றவர்களில் பலர் அந்தந்த நாட்டிலேயே குடியுரிமை பெற்று தங்கிவிட, சிலர் மட்டும் தமிழகத்திற்கு மீண்டும் திரும்பி வந்தார்கள்.

அப்படி தாயகம் திரும்பியவர்களின் வாழ்வு எப்படி இருக்கிறது என்பதை பற்றிய தேடல்தான் இந்தப் பதிவு.

மத்துகமை கல்கடுவை தோட்டத்தில் பிறந்து வளர்ந்தவர்தான் நடேசன். தமது 21வது வயதில் தாயகம் திரும்பிய அவர் தமது சொந்த ஊரான தஞ்சாவூரில் தற்போது வாழ்ந்து வருகிறார். தமது சொந்த ஊரில் நாற்பது ஆண்டுகளை கழித்துவிட்ட அவரிடம் பேச்சுக் கொடுத்தோம்.
நடேசனின் இளமை காலத்தில்
"அரசாங்கத்தின் துணையோடு, அவர்கள் சொன்ன இடங்களுக்கு சென்றவர்களின் வாழ்வு நன்றாகத்தான் இருக்கிறது. ஆனால் அரசின் உதவியில்லாமல் பூர்வீக மண்ணில் குடியேறியவர்களின் வாழ்வு நாசமாகிவிட்டது" என்று எடுத்த எடுப்பிலேயே தடாலடியாக பதில் சொன்னார் நடேசன்.

அப்போ உங்கள் வாழ்வு வளமானதாக இல்லையா? என்றதும்,

"வேலை வெட்டி இல்லாமல் இன்னமும் சும்மா இருக்கிற என் வாழ்வு எப்படி வளமானதாக இருக்கும்?" திருப்பிக் கேட்டார் நடேசன். நடேசனின் குரலில் சோகம் அப்பிக் கிடந்தது.

நடேசனுக்கு இப்போது அறுபத்தேழு வயதாகிறது. தஞ்சாவூரில் ஆம்பளாபட்டு, குடிகாடு தாலுகாவில் வசித்து வருகிறாராம்.

"மத்துகமை கல்கடுவை தோட்டத்தில் பிறந்த நான், மத்துகமை மத்திய மகா வித்தியாலயத்தில்தான் படித்தேன். இலங்கையில் வாழ்ந்த காலத்தில் என் வாழ்க்கை வசந்தமாகத்தான் இருந்தது.

இந்தியாவுக்கு போனா நல்லா வாழலாம். அங்கே நமக்கு சொந்த காணி இருக்கு என்று எங்கப்பா ஆசை வார்த்தை கூறியதில் மயங்கிய நாங்கள் இந்தியாவுக்கு வரச் சம்மதித்தோம்.

74 ஆம் ஆண்டில் ஒரு நாள் எங்க சாதி சனத்தையெல்லாம் எங்க ஊரு மாரியம்மன் கோவிலுக்கு அழைத்து, அம்மனுக்கு படையல் போட்டு பொங்கல் வைத்து நாங்க இந்தியாவுக்கு போகிற திகதியை அறிவித்தோம். அதன் பிறகு தட்டு முட்டு சாமானையெல்லாம் லொறியில் ஏற்றிக்கொண்டு கொழும்பு நோக்கி பயணித்தோம். சாதி சனத்தை விட்டு பிரிந்த சோகம் முகமெல்லாம் அப்பிக் கிடந்த எமது பயணம் தொடர்ந்தது.
இரவு ஏழு மணிக்கு கொழும்பிலிருந்து புறப்பட்ட ரயில் காலை ஆறு மணிக்கு தலைமன்னாரை வந்தடைந்தது. காலை ஒன்பது மணியளவில் ராமானுஜம் கப்பலில் ஏறினோம். கப்பல் பெரிய சங்கு சத்தத்தோடு இலங்கை கரையை விட்டு இராமேஸ்வரம் நோக்கிப் பயணிக்க ஆரம்பித்தது.

முதல் கப்பல் பயணம்தான் என்றாலும் என்னாலும் என் தம்பி, தங்கைகளாலும் அதை ரசித்து மகிழ முடியவில்லை. ஊரையும், உறவுகளையும் பிரிந்து வரும் சோகத்தில் வாடிக் கிடந்தோம். ஜன்னல் வழியே பார்த்துக் கொண்டு வந்த போதே இலங்கைத் தீவு கொஞ்சம், கொஞ்சமாக மறைந்து போக மறு பக்கம் பார்த்தேன். இராமேஸ்வரம் கோயில் கோபுரம் தெரிய ஆரம்பித்தது. கோயிலை பார்த்ததும் மனதிற்கு ஒரு நம்பிக்கை. தைரியத்தோடு இராமேஸ்வரம் தரையில் இறங்கினோம். நான் அம்மா, அப்பா, தங்கை, தம்பியோடு சுடு மணலில் மண்டபம் நோக்கி நடந்தோம்.

அந்த முகாமில் ஒரு நாள் தங்க வைக்கப்பட்ட பின் ஊர்களுக்கு அனுப்பப்பட்டோம். ஸ்ரீமா - சாஸ்திரி ஒப்பந்தத்தின்படி தாயகம் திரும்பியவர்களுக்கு வீடும், தொழிலும் அரசாங்கம் வழங்கியது. ஆனால் சொந்த ஊர்களுக்கு செல்பவர்களுக்கு அந்த சலுகை கிடையாது. தஞ்சை மண்ணை பூர்வீகமாகக் கொண்டதால் என் அப்பாவுக்கு தன்மானம் கொஞ்சம் அதிகமாகவே இருந்திருக்கும் போல. அதனால் அரசாங்கம் அனுப்பி வைக்கும் இடத்துக்குப் போய் அங்கேயும் நாம் ஏன் கைகட்டி அடிமையாக இருக்க வேண்டும் என்று நினைத்திருக்கலாம். அதனால் சொந்த ஊருக்கே போய் நம்ம மண்ணிலேயே தலை நிமிர்ந்து வாழலாம் என்று எங்களை அங்கே அழைத்துச் சென்றார். நாங்கள் பட்டுக்கோட்டைக்கு ரயில் ஏறினோம்" என்று பெருமூச்சோடு நடேசன் நிறுத்தினார். பட்டுக்கோட்டையில் என்ன நடந்தது என்று நாமும் ஆவலாய் கேட்க, நடேசன் தொடர்ந்தார்:
"பட்டுக்கோட்டை ஸ்டேசனில் ரயில் நின்றபோது அங்கே எனது அப்பாவின் சகோதரர்கள் மாட்டு வண்டியோடு காத்திருந்தார்கள். வந்திருந்த மூவரில் யாருமே சட்டை அணிந்திருக்கவில்லை. கசங்கிய அழுக்கு வேட்டி அணிந்திருந்தார்கள். பொருட்களை மாட்டு வண்டியில் ஏற்றிக் கொண்டதும் வண்டி நகர்ந்தது. அம்மா, அப்பா நான் அப்புறம் என் மூன்று தம்பிகளும், மூன்று தங்கைகளுமாக மொத்தம் ஒன்பது பேர். பங்காளிகள் மூவரோடு பொசுக்கும் வெயிலில் நடந்தோம். ஓரிரு டீ கடைகளை தவிர பட்டுக்கோட்டை வெறிச்சோடிக் கிடந்தது. இன்றைய பரபரப்பு அன்று இருக்கவில்லை. மாட்டு வண்டியை மட்டும் முன்னால் அனுப்பிவிட்டு நாங்கள் ஊர் பஸ்சை பிடித்து அரை மணி நேரத்தில் 'மில்லு முக்கம்' பஸ் ஸ்டாப்பில் இறங்கினோம்.

பங்காளிகளின், வீட்டு வாசலில் பெட்டி படுக்கையோடு நின்ற எங்களை 'ஏன் வந்தீங்க?' என்பதை சொல்ல முடியாமல் முக பாவனையில் காட்டியவாறு வரவேற்றார்கள். அதன் பிறகு எங்களுக்கு உணவு கொடுத்தார்கள். எங்களிடம் ஏதாவது இருக்கும் என்று எதிர்பார்த்தார்கள். ஆனால் அவர்கள் எதிர்பார்த்ததை நாங்கள் கொடுக்கவில்லை. பிறகு எங்களின் நிலத்திலும் அவர்களுக்கு பங்கு இருப்பதாகக் கூறி பிரச்சினை செய்தார்கள். முடிவில் பஞ்சாயத்து போய் பொலிஸில் முடிந்தது. எங்களுக்கு சிறிய நிலம் மட்டுமே சொந்தமானது. என் அப்பா சொன்னமாதிரி தமிழ் நாட்டு வாழ்க்கை வசந்தமானதாக இல்லை. அப்பாவிடம் அதுபற்றி நானும் என் சகோதரர்களும் கேட்டதற்கு அவர் பதில் ஏதும் சொல்லவில்லை. மௌனமாக இருந்த அப்பா எங்களை கஷ்டப்படுத்திவிட்ட கவலையிலேயே இரண்டு ஆண்டுகளிலேயே இறந்து விட்டார்.

தாயகம் வந்த புதுசில் எங்களுக்கு இங்கே பேசுகிற தமிழும் சரியாகப் புரியவில்லை. காணியில் வேலை செய்த அனுபவமும் இல்லை. அதனால் ரொம்ப கஷ்டப்பட்டோம். கொண்டு வந்த பணம் தீர்ந்தது. நகைகளை அடகு வைத்து சாப்பிட்டோம். மூன்று வேளை சாப்பிட்டோம் என்றெல்லாம் பொய் சொல்ல முடியாது. தமிழகத்தில் பஞ்சம் தாண்டவமாடிய காலம் அது. நான் தஞ்சாவூரில் படிக்க ஆரம்பித்த போது சினிமா மோகம் தலைக்கேறியது. எம்.ஜி.ஆர். படம் முதல் காட்சிக்கு முதல் டிக்கெட் என்று திரிந்ததில் என் படிப்பில் மண் விழுந்தது.

அதன் பிறகு இந்திய ராணுவத்தில் சேர விண்ணப்பித்தேன். உடனே வருமாறு அழைப்பு வந்தது. ஆனால் என் அம்மா என்னை விடவில்லை. 'நீ அதுக்கெல்லாம் போகாதே… கஷ்டப்பட்டு கஞ்சி குடித்தாலும் ஒன்றாக இருந்து குடிப்போம்'னு  சொல்லி என்னைத் தேடி வந்த வாய்ப்பையும் தடுத்து விட்டார். ஆனா அன்றைக்கு அந்த வாய்ப்பை நான் பயன்படுத்தியிருந்தால் என் வாழ்க்கை மாறிப்போயிருக்கும். வாய்ப்பு ஒரு முறைதான் வரும். அதை அப்போதே நாம் பயன்படுத்திக்கொள்ளாவிட்டால் பின்னாடி ரொம்ப வருத்தப்பட வேணும் என்பதை நான் தாமதமாகவே புரிந்துகொண்டேன். அதன் பிறகு எனக்கு சரியாக எந்தத் தொழிலும் அமையவில்லை. கொஞ்சக் காலமா லாட்டரி சீட்டு விற்பனை ஏஜெண்டாக இருந்தேன். அப்போது என் வாழ்க்கை ஓஹோ என்று உயர்ந்தது. பிறகு தமிழகத்தில் லொட்டரிக்கு தடை கொண்டு வந்ததால் என் வாழ்க்கையும் அதோடு முடங்கிப் போனது.

வீட்டில் நான்தான் மூத்தவன். அதனால் எனக்கு எப்போதும் ராஜமரியாதைதான். அம்மா, அப்பா, சகோதரர்கள் யாரும் என்னை எந்த வேலையையும் செய்ய விடுவதில்லை. 'உனக்கு அதெல்லாம் முடியாதுப்பா நீ சும்மா இரு' என்று என் அம்மா பாசத்தால் என்னை கட்டிப் போட்டார். இதுவே இன்றைக்கு வரை நீடிக்குது. இப்போதும் நான் என் தங்கை, தம்பிகளின் அரவணைப்பில்தான் இருக்கேன். என் தங்கச்சி, 'அண்ணே அப்போவே அந்த வேலையெல்லாம் செய்யாது.. இப்போது அதை செய்யவிடுவோமா?' என்கிறா. இனி நான் எப்படி கஷ்ட நஷ்டம் தெரிஞ்சி உருப்படுறது?" என்று தமது குடும்பத்தின் பாசக் கயிறு எப்படியெல்லாம் தம்மை முடமாக்கி போட்டு விட்டது என்பதைச் சொல்லும் போதே நடேசனின் கண்களில் கண்ணீர் துளிகள் எட்டிப் பார்க்கிறது.
களுத்துறை மாவட்ட தோட்டங்களில் நடேசன் மேடை நாடகங்கள் போடுவாராம். முக்கியமாக கோவில் திருவிழாக்களில் இவரின் நாடகங்கள் அரங்கேறுமாம். எழுத்து, இயக்கம், நடிப்பு என்று பன்முக ஆளுமை கொண்ட கலைஞராக விளங்கிய இவரின் நாடகங்களில் 'தாய் மேல் ஆணை', 'நீதி எங்கே' உள்ளிட்ட நாடகங்கள் பல தடவைகள் மேடையேறின என்கிறார்.

"நாடகத்தில் நடித்த கலைஞர்களில் பெண் வேடம் போடும் சாமிநாதன், ஆறுமுகம், கோவிந்தன், கீகியேன கந்தையை சேர்ந்த செல்லத்துரை ஆகியோரை இப்போதும் நினைக்கிறேன். அவர்கள் எங்கே இருக்கிறார்கள் என்று தெரியவில்லை. அவர்களோடு என் நண்பர்களான வோகன் எஸ்டேட்டை சேர்ந்த சுப்ரமணி சத்திவேலு, பாலன் உள்ளிட்டோரை நினைத்து பார்க்கிறேன். அந்தப் பசுமையான காலம் திரும்பக் கிடைக்காது. பழைய நினைவுகளை மீட்டிப் பார்க்கும்போது ஒரு புதுத்தெம்பு வந்து விடுகிறது" சொல்லும் போதே நடேசனின் முகத்தில் பூரிப்பு பளிச்சிடுகிறது.

உளுத்தூர் பேட்டை உணவகத்தில் நடேசன் தொழில் செய்து வந்த காலத்தில் அந்தக் கடைக்குப் பக்கத்து வீட்டில் இருந்த மரகதம் என்ற பெண் மீது காதல் பூத்திருக்கிறது. அவரையே திருமணம் செய்திருக்கிறார். இருபது வருடங்கள் நீடித்த இல்லறம் மனைவியின் திடீர் மரணத்தோடு முற்றுப்பெற்றுவிட, இப்போது மீண்டு சகோதரர்களோடு வாழ்கிறாராம்.

என் பாட்டன் கரிகால பெருவளத்தான். ராஜராஜ சோழனின் தஞ்சை மண்ணில் வாழ்வது மட்டுமே எனக்குப் பெருமையாக இருக்கிறது. ஆனால் யாராவது இலங்கைக்கு வாங்க போகலாம்னு கூப்பிட்டால், இப்போதே புறப்பட்டு விடுவேன்!" என்கிறார் நடேசன். இலங்கை போல வராதாம்! மீண்டும் நடேசன் விட்ட இடத்திலிருந்து தொடங்க ஆசைப்படுகிறார். ஆனால் என்ன செய்வது, காலம் கடந்து விட்டதே!

Sunday, April 24, 2016

"எனக்கு ஒரு வீடு வேண்டும்"

மணி ஸ்ரீகாந்தன்

'அறுபதுகளில் நாடறிந்த நாடக, திரைப்பட நடிகையாகத் திகழ்ந்த ஜெயகௌரி இன்று வறுமையுடன் போராடிக் கொண்டிருக்கிறார். வெகு சிலரே அவருக்கு உதவி வருகிறார்கள். யாரேனும் கருணை உள்ளத்துடன் முயற்சி செய்து அவருக்கு ஒரு வீடு வாங்கிக் கொடுத்தால் புண்ணியமாக இருக்கும். அவர் தன் வாழ்க்கையில் இருந்து பாடம் கற்றுக் கொண்டிருப்பதாகக் கூறுகிறார். இதைப் படிக்கும் நாமும் அவரிடமிருந்து பாடம் கற்றுக் கொள்ளலாம். இந்நேர்காணல் அவருடைய வறுமையை போக்கி ஒரு வீட்டையும் தருமானால் சந்தோஷப்படுவோம்'

இலங்கை தமிழ் நாடக, சினிமா வரலாற்றில் என்றும் நிலைத்திருக்கும் பெயர் ஜெயகௌரி. இலங்கையில் தயாரிக்கப்பட்ட முதல் தமிழ் திரைப்படமான 'சமுதாயம்' படத்தின் நாயகியாகவும் அந்தக்கால இளைஞர்களின் கனவுக் கன்னியாகவும் வலம் வந்த ஜெய கௌரியை அவ்வளவு எளிதில் மறக்கத்தான் முடியுமா?

கலைத்துறையில் ஐம்பது ஆண்டுகளுக்கு மேலாக, ஒரு ரவுண்ட் வந்த இவர் இதுவரை ஐநூறுக்கும் மேற்பட்ட மேடை நாடகங்களில் நடிகையாக ஜொலித்திருக்கிறார். இவரின் கலைச்சேவையை பாராட்டி இலங்கை அரசு 'நாடக கீர்த்தி' விருதையும் வழங்கி கௌரவித்தது.
அந்தக் காலத்தில் இவர் ஒரு ஜொலிக்கும் நட்சத்திரமாக பேசப்பட்டாலும், இன்று ஒளியிழந்து வாழ்க்கையின் வறுமைக்கோட்டில் வாடி நிற்கிறார். ஆண்டிவால் வீதியில் ஒரு வாடகை வீட்டில் வசிப்பதாகக் கேள்விப்பட்டு அவரை தேடியதில் "யாருங்க கௌரியா? அப்படி யாரும் இங்கே இல்லீங்க, ஓ அவங்க அந்தக் காலத்துல ஒரு நடிகையா இருந்தாங்களா?, ஆனா இப்போ இல்லை, வீட்டை காலி பண்ணிட்டு போயிட்டாங்க" போன்ற பதில்களே எமக்கு விடையாகக் கிடைத்தன. ஆனாலும் விடாமல் வலை வீசியதில் ஆண்டிவால் தெருவில் உள்ள ஒரு முட்டுச்சந்து வீட்டில் கௌரியைக் கண்டுபிடித்தோம்.

"என்ன பண்ணுறது, இப்போது இது பதினாறாவது வீடு என்று நினைக்கிறேன். சொந்த வீடு இல்லாததால் இப்படி நாடோடியாகத் திரிகிறேன். இலங்கையின் முதல் தமிழ்ப்பட நாயகின்னு பெயர் மட்டும்தான் இருக்கு, ஆனா என் வாழ்க்கையில் எதுவும் இல்லை. வாழ்க்கையைப் பற்றி நான் பேசினா நான் அழுது விடுவேன்" என்று தழுதழுத்த குரலில் கௌரி சொல்லும் போதே அவர் கண்களில் கண்ணீர்த்துளிகள் கட்டுப்பாட்டை இழந்து வடிந்தன.

குடும்ப வாழ்க்கையில் தோற்றுப்போன ஜெய கௌரிக்கு இன்று ஒரே ஆறுதலும், துணையும் அவரின் தங்கை ப்ரியா ஜெயந்திதான். அந்தக்காலத்தில் ப்ரியா ஜெயந்தியும் நடிகைதான். ஆனாலும் இன்று வாய்ப்புகள் இல்லாததால் ஒரு அச்சகத்தில் வேலை பார்த்து அக்கா ஜெயகௌரியோடு வாழ்ந்து வருகிறார்.

"என் தங்கச்சியோட உழைப்புலதான் வாழ்க்கைச் சக்கரம் ஓடுகிறது. அவருக்கு மாதச் சம்பளம் வெறும் ஒன்பதாயிரத்து ஐநூறு. அதில வீட்டு வாடகை ஆறாயிரம் போக, கரண்ட் பில், தண்ணீர் பில் போனா மிஞ்சுறது கொஞ்சம்தான். ஆனாலும் எப்படியோ ஒவ்வொரு நாளும் பசியில்லாமல் இருக்கிறோம். 'அன்றன்று உள்ள எங்கள் அப்பத்தை எங்களுக்கு இன்று தாரும்' என்கிற பைபில் வசனத்திற்கு அமைய ஆண்டவர் ஏதோ ஒரு வழியாக எங்கள் பசியைப் போக்க உதவுகிறார்" என்று கௌரி சொல்லும் போதே அவரின் கண்களில் கடவுள் மீதான நம்பிக்கை பிரகாசமாக ஒளிர்வதைக் கண்டேன்.
ஜெயகெளரி,
அக்கா பகீரதி,
மற்றும் ப்ரியா ஜெயந்தி
"கிட்னி நோயால் நான் ரொம்ப கஷ்டப்பட்டு செத்துப் பிழைச்சு வந்திருக்கேன். மருந்து வாங்கக்கூடப் பணம் இல்லை. வீட்டில் இருந்த டீவி, ரேடியோ எல்லாம் வித்துட்டேன். இங்கே உள்ள கலைஞர்கள் யாரும் கண்டுகிறதே இல்லை. நான் இளமையோடு, கலைத்துறையில் இருந்தபோது நான் இப்படி கீழே போவேன் என்று நினைச்சுக்கூடப் பார்க்கலை. எப்போவும் நாம் ஜெயிச்சுக்கிட்டே இருக்கலாம்னு எண்ணினேன். இப்போது அதையெல்லாம் நினைச்சுப் பார்த்தா மனசு கணக்குது. வாழ்க்கையில் நிறைய விசயங்களை தெரிஞ்சுக்கிட்டேன். அனுபவம் ஒரு நல்ல புத்தகம். அதை இப்போது நான் முழுசா படிச்சு தெரிஞ்சுக்கிட்டாலும் திரும்பவும் அந்தக் காலத்துக்கு போய் முதலில் இருந்து தொடங்கி தவறுகளை சரி பண்ணத்தான் முடியுமா? எல்லாம் நாமாகத் தேடிக்கிட்டதுதான். நிறையப் பேரு எங்க முன்னேற்றத்திற்கு தடையா கத்திரி வச்சாங்க. அதில ஒரு சத்திராதி இருந்தான். அவன்தான் எங்களை முடக்கினான்" என்று ஆவேசப்பட்டவர் கொஞ்சம் நிறுத்திவிட்டு தொடர்ந்தார்.

"கலைத்துறையில் கே. சந்திரசேகரன், ஏகாம்பரம், கலைஞர் கந்தையா உள்ளிட்ட மூன்று பேரையும் நான் ரொம்பவே மதிக்கிறேன். அவங்க ரொம்பவே பெருந்தன்மையான மனிதர்கள். அதோடு லண்டனில் வசிக்கும் நண்பர் சிவாவையும் மறக்க முடியாது. செட்டியார் தெருவில் நகைக் கடை வைத்திருந்த அவர் தற்போது லண்டனில் வசித்து வருகிறார். நான் நெருக்கடியில் இருந்த நேரத்திலெல்லாம் கடவுளாக வந்து எனக்குப் பண உதவி செய்தவர். வீட்டில் டிவி இல்லாததைப் பார்த்து விட்டு உடனே 32 இன்ச் பிளட் ஸ்கிறீன் டிவியை வாங்கி வந்து கொடுத்தார். அப்போது அவரின் மனைவியும், பிள்ளைகளும் உடன் இருந்தார்கள். இப்போது இருக்கிறது அந்த டிவிதான். ரூபாவாஹினி என்னை நேர்காணல் செய்தபோது உடன் இருந்தவர் கே. சந்திரசேகரன். அவரின் ஏற்பாட்டில்தான் அது நடந்தது. அதற்குப் பிறகே அவர்களே என்னை பண்டாரநாயக்க மண்டபத்துக்கு அழைத்துச் சென்று 'நாடக கீர்த்தி' விருதையும், ஐம்பதாயிரம் பணமும் கொடுத்தார்கள்.
பெற்றோருடன் குட்டி கெளரி
இப்படி அதிர்ஷ்டமாகக் கிடைத்த பணமெல்லாம் வீட்டு வாடகைக்கு முன் பணம் கொடுக்கவே சரியாப் போயிட்டது. கடந்த ஆண்டுகளில் பிரபா கணேசனுடன் பேசி சொந்த வீடு வாங்க முயற்சி செய்தேன். ஆனால் கால மாற்றம் காரணமாக அது சாத்தியப்படவில்லை. இப்போது அமைச்சர் மனோ கணேசனுடன் தொலைபேசி வழியாக பேசினேன். ஆனால் இன்றுவரை அவரை என்னால் நேரில் சந்தித்து என் நிலைமையை விளக்க முடியாமல் இருக்கிறது. ஆனாலும் நம்பிக்கை இருக்கிறது. மனோவை சந்தித்தால் நிச்சயம் எனக்கு ஒரு நல்வழி கிடைக்கும். நான் இறந்த பிறகு என்னோட உடல் சொந்த வீட்டில் வைக்கப்படனும் என்பது எனது ஆசை. இது நிறைவேறுமா என்று தெரியலை" என்று கௌரி கவலை தேய்ந்த முகத்தோடு பெருமூச்சு விடுகிறார்.

கலை வாழ்க்கையில் நான் நிறையப் பேரை ஞாபகத்தில் வைத்திருந்தேன். அவர்களில் வீ.கே.டி. பாலனும் ஒருவர். நானும், என் தங்கச்சியும் அவரைச் சித்தப்பா என்றுதான் கூப்பிடுவோம். அவர் எங்கம்மாவை ரொம்பவே கேலி பண்ணுவாரு. அதனால் சித்தப்பான்னு சொல்லிக் கூப்பிடுவோம். "நான் உங்க ரசிகை. சமுதாயம் படத்தை மானெல் தியேட்டர்ல பார்த்தேன்' என்று சொல்லுவார். அவரோடு 'பேசும் வழிகள்' உள்ளிட்ட சில நாடகங்களில் நடித்திருக்கிறேன். எனக்கு நிறைய உதவிகளைச் செய்திருக்கிறார். நல்ல கலைஞர், ரொம்பவும் பண்பான மனிதர். 'நான் இலங்கைக்கு வந்தால் அங்குள்ள அரச பிரமுகர்களோடு பேசி உனக்கு கட்டாயம் சொந்த வீடு வாங்கிக் கொடுப்பேன்' என்று ஒருமுறை சொன்னார். அதற்கு நான், 'நீங்க எப்போது இங்கே வர்றது, நான் எப்போது சொந்த வீட்டுல குடியேறது' என்று சொல்லி இருக்கேன்" என்று முகம் மலர்ந்தார் ஜெயகௌரி.

மலையாளத்தை தாய்மொழியாகக் கொண்ட இவரின் பூர்வீகம் கேரளா திருவானந்தபுரம். "அப்பா அப்புக்குட்டி, அம்மா கல்யாணி. எனக்கும் தங்கச்சிக்கும் நன்றாகவே மலையாளம் பேச வரும்" என்றவரிடம் "கணவன் குழந்தை குட்டின்னு இருந்தா வாழ்க்கை ரொம்ப நல்லா இருந்திருக்குமே…? என்று ஃபீல் பண்ணுறீங்களா?" என்று கேட்டோம்.

"என்ன பண்ணுறது… என்னுடைய திருமண வாழ்க்கை எனக்கு நல்லா அமையல, அடுத்த ஜென்மம் என்று ஒன்று இருந்தா அடுத்தவங்க பாராட்டுற மாதிரி வாழலாம் என்று நினைக்கிறேன்" என்று சொல்லிக் கசந்தார்.

சினிமாவைத் தொடர முடியாமல் போனதற்கு முக்கிய காரணம் ஏதாவது இருக்கிறதா?

அதைச் சொல்வதற்கு கொஞ்சம் தயக்கமாகத்தான் இருக்கு! ஆனாலும் பரவாயில்லை சொல்றேன்.. என்று தொடர்ந்தார் கௌரி.

"அப்போது நான் யாழ்ப்பாணத்தில் நாடகம் ஒன்றில் நடித்துக் கொண்டிருந்தேன். அந்த நேரத்தில்தான் 'குத்துவிளக்கு' படத்தில் எனக்கு ஒரு முக்கிய வேடத்தில் வாய்ப்புத் தருவதாகச் சொல்லி என் வீட்டுக்கு வந்த குத்துவிளக்குப் படத்தோடு சம்பந்தப்பட்ட இருவர் என் பெற்றோரிடம் அனுமதி கேட்டிருக்கிறார்கள். அந்த இருவரில் ஒருவர் எங்கள் குடும்ப நண்பர். அதனால் என் பெற்றோரும் சம்மதித்திருக்கிறார்கள். உடனே அவர்கள் யாழ்ப்பாணத்துக்கு வந்தார்கள். குத்துவிளக்குப் படத்தின் படப்பிடிப்பு யாழ்ப்பாணத்தில் நடப்பதால் அவர்களுக்கும் அது வசதியாக போய்விட்டது. என்னிடம் விசயத்தைக் கூறியதும் நானும் மகிழ்ச்சியுடன் சம்மதித்தேன். பிறகு அவர்கள் என்னை ஒரு வீட்டுக்கு வருமாறு அழைத்தார்கள். அந்த வீட்டில்தான் படப்பிடிப்பு நடப்பதாகச் சொன்னதால் நான் அங்கே போனேன். அது ரொம்ப பெரிய விசாலமான வீடு. ஆளுயர பெரிய மதில், கேட் என்று பிரமாண்டமாக இருந்தது. உள்ளே என்ன நடந்தாலும் யாருக்கும் தெரியாது. கொஞ்சம் அச்சமாகத்தான் இருந்தது. ஆனால் அங்கே சிங்கள நடிகை சாந்திலேகாவும் அவரின் கணவரும் இருந்ததால் அங்கே தங்குவதற்கு சம்மதித்தேன். அன்றிரவு சாந்திலேகாவும் அவரின் கணவரும் தங்கியிருந்த அறைக்குப் பக்கத்தில்தான் நானும் படுத்திருந்தேன். ஹோலில் மட்டும் பல்ப் எரிந்து கொண்டிருந்தது. அறையில் லைட்டை அணைத்துவிட்டு படுத்த சில மணி நேரங்களில் என் உடம்பின் மேலே ஏதோ ஒரு பாரம் விழுந்திருப்பதை உணர்ந்து கண் விழித்துப் பார்த்தேன். அதிர்ந்தேன். ஒருவன் என்மேலே, மற்றவன் என் கால்களை இறுக்கிப் பிடித்திருந்தான். நான் அவர்களை உதறித்தள்ளிவிட்டு எழும்பி அலற… பக்கத்தில் இருந்த சாந்திலேகாவும், அவளின் கணவரும் ஓடி வந்தார்கள். அப்போது, அந்த நபர்கள் அறையில் இருந்து ஓடினார்கள். அவர்கள் குத்துவிளக்கு படத்தில் நடிக்க எனக்கு வாய்ப்புக் கொடுத்தவர்கள்தான் என்பதை அறிந்து வேதனைப்பட்டேன்.

Saturday, March 12, 2016

கலைஞர் கலைச்செல்வனுடன் ஒரு அதிரடி பேட்டி

நேரில் -மணி ஶ்ரீகாந்தன்

நம் நாட்டுக் கலைத்துறையில் கடந்த ஐந்து தசாப்தங்களுக்கு மேலாக தனிக்காட்டு ராஜாவாக உலா வருபவர் கலைஞர் கலைச்செல்வன். வயது முதுமையைத் தொட்டிருந்தாலும் உள்ளத்தால் இன்னும் இருபது வயது இளைஞராகவே இருக்கிறார். 'கண்டாங்கி கண்டாங்கி கட்டி வந்த பொண்ணு… கண்ணாலே கிறுக்கேத்தும் கஞ்சா வச்ச கண்ணு…' என்று இன்றைய இளசுகளுக்கான பாடல்களையும் அதே இளைய மனதோடு பாடி ரசிக்கக்கூடியவர்.

கொம்பனி வீதியில் உள்ள கலைச்செல்வனின் வீட்டில் அவரை ஒரு இனிய காலை வேளையில் சந்தித்துப் பேசினோம்.

உங்கள் ஊர் கொழும்பா? பிறந்தது, வளர்ந்தது பற்றிக் கொஞ்சம்…

"பூர்வீகம் தமிழகம் திருநெல்வேலி மாவட்டம். நான் பிறந்தது கொழும்பு, வாழைத்தோட்டத்தில். என்னைப் பெற்றவர்கள் முகம்மது மொய்தீன், பாத்திமுத்து… இவர்களுக்கு தலைப்பிள்ளை"

நடிப்பு, நாடகம், மேடை இதெல்லாம் எப்போதிருந்து ஆரம்பம், விரும்பி வந்ததா, யாராவது வழிகாட்டினார்களா?

"படிக்கிற காலத்தில் நடிக்கும் ஆசை எனக்குள் இருந்ததில்லை. நான் ஒரு ஆசிரியராக வர நினைத்திருந்தேன். ஆனால், அப்போது தமிழ்நாட்டிலிருந்து வந்திருந்த இயக்குநர் எம். என். ராஜரத்தினம் பிள்ளை தன்னுடைய நாடகப் பிரதியை என்னுடைய கையெழுத்தில் எழுதித் தரும்படி கேட்டார். என்னுடைய கையெழுத்து ரொம்ப அழகாக இருக்கும். நானும் அவர் சொன்னபடியே அதை எழுதி அவரிடம் கொண்டு சென்று கொடுத்த போது, அதைப்பார்த்த அவரும்,'அட ரொம்ப நல்லா இருக்கு, நீ நாடகத்தில் நடித்தால் என்ன?' என்று கேட்டார். நான் மறுத்து விட்டேன். அவர் விடவில்லை. இறுதியாக நான் 'இளவரசன்' என்ற அந்த நாடகத்தில் நடித்தேன். ஒரு துணைப் பாத்திரம்தான். இங்கே என் கையெழுத்து என் தலையெழுத்தை மாற்றிவிட்டது. அதற்குப் பத்திரிகைகள் கொடுத்த உற்சாகம், விமர்சனம் என்பன என்னில் இருந்திருக்கக் கூடிய கலை உணர்வைக் கொழுந்து விட்டெரியச் செய்தது. இக்கலை உணர்வுக்கு என் தந்தையும் ஒரு காரணம்தான்.

40ம் ஆண்டுகளில் கலைஞர்களின் குருகுலமாக இருந்த மனோரஞ்சித கான சபாவில் என் தந்தை ராஜபார்ட் வேஷம் போடுவார். அதனால் அவரின் இரத்தம் என் உடலில் இருக்கத்தானே செய்யும். அதற்குப் பிறகு தினகரன் நாடக விழாவில் எனக்கு ஆறு விருதுகள் கிடைத்தன. அதன் பிறகு 69 முதல் இன்றுவரை இந்தத் துறையை விட்டுக் கொஞ்சமும் விலகவில்லை" என்று நிதானமாகப் பேசினார் கலைச்செல்வன். இந்த வயதில் நின்று திரும்பிப் பார்க்கும்போது இந்தத் துறைக்கு வந்து வாழ்க்கையை வீணாக்கி விட்டோம் என்று நினைக்கிறீர்களா? என்று கலைஞருக்கு பொடி வைத்தோம்.

"இந்த வயதில் என்று குறிப்பிட்டீர்கள். நான் எனக்கு இன்னும் இருபதைத் தாண்டவில்லை என்றுதான் நினைக்கிறேன். ஆனால் எனக்கு நூற்றியிருபது வயதானாலும் சரி, நான் திரும்பிப் பார்க்கும் போதெல்லாம், நான் கடந்து வந்த பாதையைப் பார்த்து மகிழ்ச்சி அடைவேனே தவிர, வேறு எந்த உணர்வும் எனக்குக் கிடையாது. இந்தத் துறையில் பூரணமான ஆத்ம திருப்தி எனக்குக் கிடைத்திருக்கிறது" என்று சொல்லிப் பெருமூச்சு விட்டார் கலைச்செல்வன்.

தொழில் செய்திருக்கிறீர்களா? அலுவலகம் வீடு என்றிருந்தால் வாழ்க்கை இன்னும் நன்றாக இருந்திருக்கும் இல்லையா?

"நான் நாடகத்தில் நடிக்கத் தொடங்கிய காலத்தில் மருதானையில் ஒரு புடவைக் கடையில் சேல்ஸ் மேனாக வேலை செய்திருக்கிறேன். எஸ். எஸ். சி. படித்துக் கொண்டிருந்த போதே நாடகத்திற்காக, என் படிப்பைத் துறந்தவன் நான். அதனால் திருமணத்திற்குப் பின் என் வாழ்க்கையை ஓட்ட ஒரு நல்ல கௌரவமான வேலை கிடைக்கும் என்று நான் நினைக்கவில்லை. எப்படியும் வாழ்க்கையை ஓட்ட வேண்டுமே என்ற நிர்ப்பந்தத்தால் துறைமுகத்தில் ஒரு லொரியில் க்ளீனராக ஒன்றரை மாதங்கள் பணியாற்றினேன். இப்படிச் சொல்வதில் எனக்கு எந்தப் பிரச்சினையும் கிடையாது. ஏனெனில் அனுபவம்தான் மனிதனுக்கு ஒரு நல்ல பாடம். அனுபவத்தின் மூலமாகத்தான் ஒரு கலைஞன் எதையும் பிரதிபலிக்க முடியும். அனுபவமில்லாமல் பிரதிபலித்தால் அதில் ஜீவன் இருக்காது. அந்த இரண்டு தொழில்களின் பின்னர் இன்றுவரை கலைத்தொழில்தான்".

திருமணம், குடும்பம் பற்றிச் சொல்வீர்களா?

"தினகரன் நாடக விழாவில் எனக்குப் பரிசுகள் கிடைத்ததற்குப் பிறகு எனக்கு நிறைய இடங்களில் பாராட்டு விழா எடுத்தார்கள். அதில் பசறை குறிஞ்சி இலக்கிய பண்ணையின் சார்பில் ஒரு பாராட்டு விழா நடந்தது. அந்த வரவேற்பு பண்டாரவளையில் நிகழ்ந்த போது அங்கே இருந்த லக்ஷ்மி ஸ்டூடியோவையும் நான்தான் திறந்து வைத்தேன். அந்த நிகழ்வுக்குப் போகும்போது என் மனைவியின் அக்கா, (அப்போது எனக்குத் திருமணமாகவில்லை) 'நீங்க ஊருக்குப் போனா எங்க வீட்டுக்குப் போய் வாங்க'னு சொல்லி அனுப்பினார். நானும் அவங்க வீட்டுக்குப் போனேன். அங்கே வாசலில் ஒரு பெண் குட்டைப் பாவடையோடு நின்று கொண்டிருந்தாள். என்னைக் கண்டதும் வெட்கத்தில் வீட்டுக்குள் ஓடி விட்டாள். பிறகு நான் வீட்டுக்கு வந்தேன். வந்தவுடன், என் அப்பா, 'டேய் நீ இப்படியே நாடகம், கூத்துன்னு போனா நல்லாயிருக்காது, நீயும் குடும்பமும் குடித்தனமுமாகணும். உனக்குக் கடவத்தையில ஒரு பொண்ணு பார்த்திருக்கிறேன் பார்க்கிறதுக்கு சரியா ஜெயலலிதா மாதிரி இருக்கும்'ன்னு சொன்னார்.

'நான் பண்டாரவளையில் பொண்ணு பார்த்திருக்கிறேன். அது சரியா 'சிவந்த மண்' காஞ்சனா மாதிரி இருக்கும்'னு நான் சொல்ல, 'தும்புக்கட்டையைத் தூக்குவேன்!' என்று அவர் கோபப்பட்டார். அதுக்கு நான், 'நீங்க சொல்லுறதத்தான் பண்ணனும்னு கட்டாயம் இல்லை. நீங்க ஜெயலலிதாவை பார்த்திருக்கேன்னு சொன்னீங்க. நான் காஞ்சனாவைப் பார்த்திருக்கேன்னு சொன்னேன். ஜெயலலிதாவா, காஞ்சனாவானு நீங்களே முடிவு பண்ணுங்க' என்றேன் நான். உடனே அம்மா, அப்பா பண்டாரவளைக்கு போனாங்க. ஒரே மாதத்தில் கல்யாணம். அவங்க பெயர் மஸாயிமா. அதாவது சிவந்த மண் காஞ்சனா" என்று சொல்லிவிட்டு சிரிக்கிறார்.

மேடை வாழ்க்கையில் பல பெண்களை இளமையில் சந்தித்திருப்பீர்கள். காதல் இதயக் கதவைத் தட்டியிருக்கிறதா? என்று கலைக்குக் கொக்கி போட்டேன்.

கலை முன் ஜாக்கிரதையாக அவரின் மனைவியை அழைத்துக் கேள்வியைப் படித்துக் காட்டுகிறார். அதற்கு அவரின் மனைவி கண்களில் ஆச்சர்யம் காட்டிவிட்டு உள்ளே சென்றார்.

இளமையில் ஒரு பெண்ணோடு சந்திப்பு என்றாலே அது காதல்தான். அது கதவைத் தட்டத் தேவையில்லை. தானாகவே கதவு திறந்து கொள்ளும். அப்படி நிறைய அனுபவங்கள் இருக்கிறது. ஒண்ணு ரெண்டு இல்ல ஐந்து ஆறு காதல் இருக்கிறது. இதில் ஒளித்து மறைக்க ஒண்ணுமில்லை என்று பளீச்சென்று பதிலைச் சொல்லிவிட்டு கலை அடுத்த அறையை எட்டிப்பார்க்கிறார். (மனைவியின் ரியாக்ஷனை கவனிக்கிறார்போல)

தமிழ் பேசும் மக்களை எடுத்துக் கொண்டால் நடிக்க வரும் பெண்களுக்கு அங்கீகாரம் தர மாட்டார்கள். கேவலமாக பேசுவார்கள். இந்த மனப்பான்மை பற்றி என்ன நினைக்கிறீர்கள்?

"நடிக்க வரும் பெண்கள் மட்டுமல்ல, எந்தத் துறையாக இருந்தாலும் அங்குள்ள பெண்கள் பற்றி இழிவாகப் பேசுகிறார்கள் என்றால் அதை கற்பனை செய்துதான் பேசுகிறார்கள் என்று ஒட்டுமொத்தமாகச் சொல்லிவிட முடியாது. அதற்கு அவர்களின் நடத்தையும் காரணமாக இருக்கலாம்" என்று கூறிய அவரிடம் பெண்களின் தியாகம், துணிச்சல் பற்றியும் சொல்லுங்களேன் என்றேன்.

"தியாகம் பற்றிச் சொல்லலாம். ஆனால் துணிச்சல் பற்றிச் சொல்வதாக இருந்தால் அதில் நிறைய சங்கதிகள் பின்னணியில் இருக்கு. துணிச்சல் என்றால் நீ சார்ந்திருக்கும் துறையில் உன் ஆற்றல்களை வெளிப்படுத்தும் வகையில் துணிச்சலை வெளிப்படுத்தி இருந்தால் அதை நிச்சயம் பாராட்டலாம். அது இல்லாமல் வாழ்வோடு சம்பந்தப்பட்ட விவகாரங்களில் அந்தத் துணிச்சல் வருமானால் நமது பண்பாட்டையும், கலாசாரத்தையும் மீறிப் போகிறது என்றால், அந்தத் துணிச்சலைப் பாராட்ட முடியாது" என்று மனதில் பட்டதையெல்லாம் பட்டென்று சொல்லி விட்டு அடுத்த கேள்விக்கு தயாராகிறார்.

நம் நாட்டில் நாடகத்துறை வளர்ச்சி பெறுமா? அதற்கு என்ன செய்யலாம்? ஃபேஸ்புக் எல்லாம் வந்த பின்னர் நிலைமைகள் மாறி விட்டனவே என்பதுதான் கேள்வி.

"இந்த நாடகத்தின் வளர்ச்சி காலத்துக்குக் காலம் மாறுபட்டு வந்திருக்கிறது. சர்வதேச போக்கிற்கு அமையவே எந்தத் துறையும் வளர்ச்சியடையும். நாற்பதுகளில் தமிழக நாடகத்துறையில் சங்கரதாஸ் சுவாமியும் பம்பல் சம்பந்தம் முதலியாரும் முக்கியமானவர்கள். அதில் சுவாமிகள் இசைக்கு முக்கியத்துவத்தையும் முதலியார் உரை நடைக்கு முக்கியத்துவத்தையும் கொடுத்தார். அதற்குப் பிறகு திராவிட கழகத்தின் வருகையுடன் எழுத்து, பேச்சு என்று நாடகங்களில் பெரிய மாற்றம் ஏற்பட்டது. இது இளைஞர்களை வெகுவாக ஆகர்ஷித்தது. அந்த நாடகங்கள் நூல் வடிவிலும் வந்தன. அதை எல்லோரும் விரும்பி வாங்கிப் படித்தார்கள். அதே மாதிரித்தான் இங்கேயும் நாடகங்களில் மாற்றங்கள் ஏற்பட்டன. இதே நேரத்தில் வட இந்தியாவில் எல்பிஸ்ட்டன் அரங்கு குழுவினர் பார்ஸி நாடக முறையை அறிமுகமாக்கி இருந்தார்கள். இந்தப் பார்ஸி நாடகமுறை உலக நாடகமுறைகளோடு ஒட்டியிருந்தது. அதன் பிறகு தழுவல் நாடகங்கள் முறை வந்தது. அறுபது தொடக்கம் எண்பது வரை இந்நிலை நீடித்தது. எண்பதுக்குப் பிறகு பெரிய மாற்றத்தைச் சந்திக்கிறது. இதே போலத்தான் ஷேக்பியரின் குலோபல் நாடக அரங்கு ஏற்படுத்திய மாற்றம். 1919ல் ரஷ்யாவில் ஏற்பட்ட புரட்சிக்குப் பின்னர் யதார்த்த நாடக சூழல் உருவாகியது. அதே மாதிரி இங்கே 1956ல் வந்த எஸ். டபிள்யூ. ஆர். டி. பண்டாரநாயக்காவின் அரசில் புதிய மாற்றங்களை ஏற்படுத்தியது. அந்த அரசுதான் கலைக்காக ஒரு திணைக்களத்தையே உருவாக்கியது. அப்படி வந்த இந்தத்துறை எண்பதுகளிலிருந்து இந்த இரண்டாயிரத்து பத்து வரை முப்பது ஆண்டுகளுக்கு பெரும் பின்னடைவைச் சந்தித்திருக்கிறது. இதற்கு முக்கிய காரணம் நாட்டில் நிலவிய இருள் சூழ்ந்த நிலமை. அதோடு முக்கியமான ஒரு விடயம், நமது கலைஞர்களிடம் வாசிப்பு, தேடுதல் என்பது சுத்தமாகவே கிடையாது. இதுபற்றி எனது குறுநாடகங்கள் புத்தகத்தில் எழுதியிருக்கிறேன். வாழ்க்கையின் அத்திவாரமும் அஸ்திரமும் வாசிப்பும், தேடுதலும்தான். ஆரம்ப காலத்தில் பார்த்தீர்களென்றால் காக்கா, குருவி, சிங்கம், புலி, யானை பாத்திரங்களை வைத்துத்தான் சிறுவர் நாடகங்களை நடத்தினார்கள். ஆனால் இப்போது மிருகங்களே இல்லாத சிறுவர் நாடகங்கள்தான் மேடையேற்றப்படுகிறது. ஆனால் நாங்க இன்னும் அங்கேயேதான் நிற்கிறோம். ஆகவே கால மாற்றத்திற்கு ஏற்ப கருத்து மாற்றங்கள் வராத போது, கலையுலகத்திலும் நமது திறமைகளிலும் ஆற்றல்களிலும் மாற்றம் வராது என்பதே உண்மை" என்று நீண்ட விளக்கம் தந்த அவரிடம்,

எத்தனை நாடகங்கள் நூல்கள் என்பன பற்றி… சொல்ல முடியுமா? என்று கேட்டேன்.

"இதுவரை அறுபது நாடகங்களில் ஆயிரத்து ஐநூறு தடவைக்கு மேல் நடித்திருக்கிறேன். வானொலியில் ஒரு மூவாயிரம் நிகழ்ச்சிகள், சிறுகதை, நாடகம் என்று பட்டியில் ரொம்ப பெரிசு. அதோடு நிறைய நாடகங்களும் எழுதியிருக்கிறேன்.

உங்களுக்குப் பிடித்தமான உணவுகள் பானங்கள் பற்றி?

"எனக்கு பழைய சோற்றை தண்ணீரில் ஊற வைத்து குடிக்கும் அந்த நீர் ஆகாரம் ரொம்பவே பிடிக்கும். அதோடு சிகப்பு அரிசி சோற்றோடு பச்சையாக இருக்கிற காய்கறி குழம்பு ரொம்பவே பிடிக்கும். இந்த உணவுக்கு நம்மை இளமையாகவே வைத்திருக்கக் கூடிய மருத்துவக் குணம் இருக்கு. மற்றது பானம் பற்றிக் கேட்டீங்க அது உங்களுக்கு பானம் எங்களுக்குத் தீர்த்தம். அது என்னாணு உங்களுக்கே புரியும் (சிரிக்கிறார்)

கடந்து வந்த வாழ்க்கையைப் பார்க்கும் போது என்ன தோன்றுகிறது? நிறைவாக இருக்கிறதா?

Sunday, March 6, 2016

ஜெயகாந்தனுடன் நிகழ்ந்த ஒரு பழைய சந்திப்பு ஞாபகங்கள்

"தமிழ் உனக்குத் தாய் என்றால் அவள் எனக்கு மனைவி"


அருள் சத்தியநாதன்

தமிழகத்தின் மிகப்பெரும் எழுத்தாளர்களில் ஒருவர் மட்டுமல்ல தமிழ் இலக்கிய வளர்ச்சியில் ஒரு திருப்புமுனை படைப்பாளராகவும் விளங்குபவர் ஜெயகாந்தன். அறுபதுகளின் ஆரம்பத்தில் சஞ்சிகைகளுக்கு எழுதத் தொடங்கிய ஜெயகாந்தனுக்கு வெகுஜன ஜனரஞ்சக ஊடகமான ஆனந்த விகடன் எழுதுவதற்கு மேடை அமைத்துத் தந்தது. ஜெயகாந்தனின் சிலநேரம் சில மனிதர்கள், சினிமாவுக்குப் போன சித்தாளு. ஒரு நடிகை நாடகம் பார்க்கிறாள் எனப் பல நாவல்களும் சிறுகதைகளும் வெளிவந்தன. கோபுலுவின் ஓவியங்கள் இவரது கற்பனைகளுக்கு ஜீவனை அளித்தன. ஜெயகாந்தன் தமிழ் வாசகர்களை திரும்பிப்பார்க்க வைத்தார். எல்லாத் தமிழ்ப் பத்திரிகைகளும் அவர் எழுத்துக்காக தவமிருக்கத் தொடங்கின. அவரது எழுத்துக்கள் மிக வித்தியாசமானவையாகவும், இதுவரை யாரும் கவலைப்பட்டிருக்காத சமூகத்தின் இருள் மூலைகளுக்கு வெளிச்சம் பாய்ச்சி வாசகர்களின் பார்வைக்குக் கொண்டு வந்ததாகவும் அமைந்திருந்தன. பாலியலை, நிர்வாணத்தை அவர் கையாண்ட விதம் தமிழ் படைப்புலகில் பெரிய அளவில் பேசப்பட்டது.

ஜெயகாந்தன் சிறுகதை, நாவல், நெடுங்கதை, நாடகம், சினிமா, அரசியல், தத்துவம், மெய்ஞானம், கவிதை எனத் தொடாத விஷயமே கிடையாது. பரந்த விரிந்த ஆழமான அறிவும் அனுபவமும் கொண்டவர். ஏழைப் பையனாக வாழ்க்கையை ஆரம்பித்தவர். தோழர் ஜீவாவின் பொதுவுடமைப் பாசறையில் வளர்ந்தவர். கம்யூனிஸ்ட் அலுவலகத்தில் 'தேத்தண்ணி' பையனாக இருந்தவர். அவரைப் பற்றி இன்று பல நூல்கள் வெளியாகியுள்ளன. அவரது மொத்த எழுத்துக்களும் தொகுப்புகளாக வெளிவந்துவிட்டன. ஒருவர் இவற்றை எல்லாம் படித்துமுடித்த பின்னரும், ஜே.கே. என அழைக்கப்படும் ஜெயகாந்தனை முற்றிலும் அறிந்துகொண்டிருப்பாரா என்றால் இல்லை என்றுதான் சொல்ல வேண்டும். பெரும்பாலானோருக்கு இன்னும் அவர் ஒரு புதிர். ஏனென்றால் அதுதான் ஜெயகாந்தன்.

இப்பேர்ப்பட்ட ஜெயகாந்தனைப் பார்த்து பேசிவிட வேண்டும் என நானும் நண்பர் கலைச்செல்வனும் முடிவு செய்தோம். அவர் அந்தனி ஜீவாவிடம் இருந்து ஒரு அறிமுகக் கடிதத்தையும் கொண்டு வந்திருந்தார். ஜெயகாந்தன் ஒரு தடவைகூட இலங்கைக்கு வந்ததில்லை இனிவரப்போவதும் இல்லை. இத்தகைய ஒரு பெரும் படைப்பாளர் காலத்தில் நாமும் குப்பை கொட்டினோம் என்பதே பெருமைப்படத்தக்க விஷயம்தான். இலங்கை என்றதும் அவர் சிலரைத்தான் நினைவில் வைத்திருக்கிறார். அந்தனி ஜீவாவும் டொமினிக் ஜீவாவும் அவருக்கு மிகவும் பரிச்சயமான பெயர்கள். எம்மிடம் அவர்கள் சௌக்கியமாக இருக்கிறார்களா? எனப் பரிவுடன் விசாரித்தார்.


ஜெயகாந்தன் ஒரு புதிர். சில சமயம் அவரைச் சென்று பார்ப்பவர்களுடன் அன்புடன் பேசுவார் என்றும் 'மூடு' இல்லாதிருக்கும் சமயத்தில் பொருட்படுத்தமாட்டார் என்றும் கேள்விப்பட்டிருந்தோம். அவரிடம் திட்டு வாங்கிக்கொண்டு வந்தவர்களும் உண்டு என்றும் தகவல் உண்டு.

குட்டுப்பட்டாலும் பரவாயில்லை. அது மோதிரக் கை என்று நான் கலைச் செல்வனிடம் கூறினேன்.

பிற்பகல் இரண்டரை மணியளவில் ஜெயகாந்தனின் வீட்டைச் சென்றடைந்தோம். ஐம்பது மற்றும் அறுபதுகளில் எழுத்தை முழுநேரத் தொழிலாகக் கொண்டு ஒருவர் வசதியான வாழ்க்கை நடத்துவது தமிழகத்தில் சாத்தியம் இல்லை என்று சொல்வார்கள். இலங்கையில் இப்போதும் இது சாத்தியம் இல்லைதான். ஆனால் எழுத்தை முழுநேரத் தொழிலாகக் கொண்டதன் மூலம் வசதி வாழ்க்கையை அமைத்துக்கொண்டவர்கள் என்றால் தமிழ்வாணனும் ஜெயகாந்தனுமாகத்தான் இருக்க வேண்டும். தமிழ்வாணன் கல்கண்டு சஞ்சிகை ஆசிரியர். சம்பளம் வாங்கியிருக்கக் கூடியவர். ஜெயகாந்தனோ வெறும் எழுத்தாளராக மட்டும் இருந்து அந்த வருமானத்தில் சொந்தக் கார் வாங்கி ஓட்டியவர். இப்போதுதான் மாடி வீட்டில் வசித்து வருகிறார். இவர் கடந்த சில வருடங்களாக தன்மொட்டை மாடியில் கிடுகு வேய்ந்து அதில் தான் பகல் பொழுதைக் கழிக்கிறார். பார்க்க வருவோரைச் சந்திக்கிறார். இந்த எழுத்துலக முனிபுங்கவரின் பர்ணசாலை இது. எம்மை அன்புடன் குடிலுக்குள் வரவேற்றார் புரட்சி எழுத்தாளர். நாம் எம்மை அறிமுகம் செய்துகொண்டோம். அவர் ஷர்ட், சாரம் அணிந்து ஒரு சுழல் இருக்கையில் சம்மணமிட்டு அமர்ந்திருந்தார்.

அவரைப் பற்றி அவரது மகனிடம் பின்னர் விசாரித்தபோது இறுக்கமான முகத்தோடு பதில் சொல்லாமல் எரிச்சல் பார்வை பார்த்தார். ஏன் இதை எல்லாம் கேட்கிறீர்கள் என்று எரிச்சல்பட்டார். நாங்கள் மௌனமாகி தெருவைக் கடந்து எந்த வழியாகச் சென்றால் பஸ் பிடிக்கலாம் என்று யோசித்துக்கொண்டிருந்தபோது மெதுவாகக் கேட்டைச் சாத்திவிட்டு தெருவைக் கடந்து எம்மை அணுகியவர், வாருங்கள் பஸ் ஸ்டாண்ட் வரை போகலாம் என்றார். பின்னர் பல விஷயங்களைப் பற்றியும் ஓயாமல் பேசத் தொடங்கினார் ஜே.கேயின் மகன்.

"அப்பா அளவுக்கு நாங்கள் யாருமே இல்லை. எதைப்பற்றி வேண்டுமானாலும் பேசக்கூடிய பரந்த அறிவும் ஞாபக சக்தியும் இருக்கிறது. அவரைப் பற்றி எதுவும் சொல்லும் அளவுக்கு எனக்கு தகுதி இருக்கிறதா தெரியவில்லை…" என்றார் எம்மிடம். ஜெயகாந்தன் இப்போதெல்லாம் பெரும்பாலும் வீட்டிலே தான் இருக்கிறார். முக்கியமான நிகழ்ச்சிகளில் மட்டுமே கலந்துகொள்கிறார். அறிவு தீட்சண்யம் அப்படியே இருந்தாலும் உடல் தளர்ந்திருக்கிறது. நடை வயதால் தளர்ந்திருந்தாலும் கண்களில் அந்தத் தீட்சண்யமும் முகத்தில் வித்வகர்வமும் பளிச்சிடுகின்றன. தெளிவாகவும் ஆற அமரவும் பேசுகிறார்.

"பொதுவாகவே மாடியில் அறைவைத்துக் கொண்டிருப்பவர்கள் வயதான காலத்தில் ஏறி இறங்குவது கஷ்டம் என்பதால் கீழே வந்து வசிக்க ஆரம்பித்து விடுவார்கள். உங்கள் அப்பாவோ வயதான காலத்தில் மேல் மாடியில் குடிசை போட்டு வாழ்கிறாரே!" என்று அவர் மகனிடம் கேட்டேன். இக்கேள்வியை அவர் விரும்பாதமாதிரி முகக் குறிப்பைக் காட்டி விட்டு, "அப்பா சாப்பிடுவது படுப்பது எல்லாம் கீழேதான். காலையில்தான் மேலே போகிறார். இப்போதும் படிக்கிறார். ஆனால் என்னென்ன படிக்கிறார் என்று எனக்குத் தெரியாது. அவருக்கு மேலே ஏறுவதும் கீழே இறங்குவதும் கஷ்டம்தான்" என்று பதில் சொன்னார். இரவில் மது அருந்தும் பழக்கம் உண்டு என்றும் பகலில் தண்ணி அடிக்கும் வழக்கம் இல்லை என்றும் அவர் சொன்னார். கஞ்சா பழக்கம் இப்போதும் உண்டா என்ற கேள்வி தொண்டைவரை வந்து, மகனின் முகம் சரியில்லை என்பதால் நின்று விட்டது. இக்கேள்வியை ஜே. கே.யிடம் கேட்டிருந்தால் ஒளிவு மறைவின்றி பளிச்சென பதில் சொல்லியிருப்பார். அச்சமயம் எங்களுடன் சிங்கப்பூர் இளைஞரும் பெண்மணியும் இருந்ததால் கேட்கவில்லை.
ஜெயகாந்தனின் புதல்வருடன்
கலைச்செல்வன்

புகழ்பெற்ற புகைப்படக் கலைஞர் ஏ. கே. விஜயபாலனின் அந்தநாள் நினைவுகள்…

கெமராமேன் ராஜப்பா தடை தாண்டி

எம்.ஜி.ஆரை எப்படி நெருங்கினார்?


மணி  ஸ்ரீகாந்தன்

'எம். ஜி. ஆரிடம் ராஜப்பா தனக்கு ஸ்டூடியோ ஒன்றை வைத்து நடத்த ஆசையாக இருக்கிறது என்று சொல்ல, சினமாஸ் குணரட்னத்தைப் பார்த்த எம். ஜி. ஆர், "குணம், Give him25 thousand" ” என்று சொல்ல, அந்தப் பணம் ராஜப்பாவுக்கு அளிக்கப்பட்டது. 25 ஆயிரம் என்பது அன்றைக்கு பல லட்சங்களுக்கு  சமன்! அப்போது ஒரு பவுண் தங்கமே 190 ரூபாதான்!'

ஒவ்வொரு வருடமும் ஆகஸ்ட் 19ம் திகதி உலக புகைப்பட தினம் கொண்டாடப்படுகிறது. நாம் செய்தித்தாள்களில் பக்கம் பக்கமாக எழுதுகிற விடயத்தை ஒரே படத்தின் மூலம் சொல்லிவிட முடிகிறது என்றால், கெமரா என்பது சாதாரண விஷயமா என்ன? கெமரா புழக்கத்துக்கு வந்து நூற்றாண்டு தாண்டியும் கூட அதன் மகத்துவம் மங்கவில்லை. கெமராவுக்கு பின்னர் பாவனைக்கு வந்த சமகால கண்டுபிடிப்பான ரேடியோ மவுசு இன்று மங்கிவிட்டது. 5ம் நூற்றாண்டில் சீனாவில் வாழ்ந்த தத்துவமேதை மோட்டி, 'ஒரு துளை வழியாக ஓர் இருண்ட பகுதிக்குள் ஒளி கடந்து செல்லும்போது ஒரு தலைகீழ் மற்றும் முகப்படத்தை உருவாக்க முடியும்' எனக் குறிப்பிட்டுள்ளார். எனவே கெமராவின் செயல்பாட்டை பதிவு செய்தவர் இவரே.

175 வருடங்களைக் கடந்திருக்கும் புகைப்படக்கருவி இன்று பல பரிமாண வளர்ச்சியைக் கண்டிருக்கிறது. புகைப்படக் கலையை ஆங்கிலத்தில் போட்டோகிராபி என்று அழைக்கிறார்கள். ஆனால் அது ஒரு கிரேக்க வார்த்தை. ஒளியின் எழுத்து என்பது அதன் பொருள். புகைப்படக் கருவி வந்த பிறகு ஓவியர்களின் தேவை கொஞ்சம் குறைந்து விட்டது. பிறகு புகைப்படப் பிடிப்பாளர்கள் பலர் உருவாகத் தொடங்கி அதையே முழுநேரத் தொழிலாகவும் செய்ய ஆரம்பித்தார்கள். நம் நாட்டிலும் பல கெமராக் கலைஞர்கள் இருந்தாலும், ஒரு சிலர்தான் தொடர்ச்சியாக அந்தப் பணியை இன்றுவரை செய்து வருகிறார்கள். கிங்ஸ்லி செல்லையா, ராஜப்பா போன்ற புகழ்பெற்ற புகைப்படக் கலைஞர்கள் மறைந்துவிட இன்றும் புகைப்படக் கலையை திறம்பட செய்து வருபவர் ஏ.கே. விஜயபாலன். ஏ.கே. என்றால் அனைவருக்கும் ஞாபகத்துக்கு வருவது ஒரு சக்தி வாய்ந்த துப்பாக்கி. விஜயபாலனும் கெமரா என்ற பவர்ஃபுல் 'துப்பாக்கி'யால் படங்களை 'சூட்' பண்ணி வருகிறார், கடந்த நாற்பது ஆண்டுகளுக்கு மேலாக! கெமரா கலைஞராக இலங்கை பத்திரிகை துறையில் வலம்வரும் இவர், வயதில் அறுபதைக் கடந்து விட்டிருந்தாலும் இன்னும் இருபது வயது இளைஞனாகவே சுறுசுறுப்பாக இயங்கி வருகிறார். அவரது புகைப்படங்கள் மட்டுமல்ல, அவரும் வசீகரமான முகத்தோற்றத்தையும் புன்னகையையும் கொண்டவர்தான்.

"நான் இங்கே தமிழனாக அறியப்பட்டாலும் என் தாய்மொழி மலையாளம். இலங்கையில் நான் இரண்டாம் உலக யுத்த காலத்தில் பிறந்தவன். கொழும்பில் ஜப்பான் விமானங்கள் குண்டுமழை பொழிந்த காலம். அதனால் ஒரு வயதாக இருக்கும்போதே என்னை கேரளாவுக்கு அழைத்துச் சென்றுவிட்டார்களாம். திருச்சூர் பக்கத்தில் இருக்கும் கொடுங்கலூர்தான் என் சொந்தக் கிராமம். ரொம்பவும் அழகான பசுமையான ஊர். அங்கே உள்ள தொடக்கப் பள்ளியில் ஐந்தாவது வரை படித்தேன். அதன் பிறகு கொழும்புக்கு வந்து மிகுதி படிப்பை இங்கேயும் பிறகு எஸ்.எஸ். சியை கேரளாவிலும் முடித்தேன்" என்று பெருமையாகச் சொல்கிறார் பாலன். பாலனின் தந்தை கொழும்பு துறைமுகத்தில் தொழில் செய்திருக்கிறார். அவரின் பெயர் குஞ்சை ஐயப்பன், தாய் லீலாவதி.
எம்.ஜி.ஆருடன் விஜயபாலன்
"அந்தக் காலத்திலேயே 250 ரூபா சம்பளத்திற்கு ஒரு கம்பனியில் எங்கப்பா எனக்கு ஒரு வேலையை வாங்கித் தருவதாகச் சொன்னார். நான்தான் கேமராக் கலைமீதுள்ள ஆர்வத்தால் அதை வேணாம் என்று மறுத்துட்டேன். அப்போ 28 ரூபாவில் ஒரு பொக்ஸ் கெமராவைச் சொந்தமாக வாங்கி படங்களை பிடிக்க ஆரம்பித்தேன். ஒருநாள் பேராதெனிய பூங்கா பக்கமாகச் சென்றிருந்தேன். அங்கே ஒரு சிறிய தொங்குபாலம். மூன்று பேர் மட்டுமே அதில் கடக்க முடியும். ஆனால் அதில் ஆறு பேர் கடக்க நான் அதை என் கெமராவில் பதிவு செய்துவிட்டேன். பிறகு படத்தை பிரிண்ட் போடும்போது படத்தைப் பார்த்த ஸ்ரூடியோக்காரர், 'இந்தப் போட்டோ அருமையா இருக்கு, இதை தினகரனில் கொடுத்தா காசு கிடைக்கும்' என்று சொன்னார். நானும் அந்தப் போட்டோவை தினகரன் அலுவலகத்தில் கொடுக்க சிறந்த புகைப்படங்கள் வெளியாகும் புதன் மலரில் என் படமும் இடம்பெற்றது. அந்தப் படத்துக்கு பத்து ரூபா கிடைத்தது. அதற்குப் பிறகு, வீரகேசரி, ராதா பத்திரிகைகளில் எனக்கு தொழில் செய்யும் வாய்ப்புக் கிடைத்தது" என்று மகிழ்ச்சியோடு பேசுகிறார் விஜயபாலன்.
விஜயபாலனுக்கு மொத்தம் ஆறு சகோதரிகள். பாலன்தான் மூத்தவராம். அதில் ஒரு சகோதரி அண்மையில் திருச்சியில் காலமானார்.

"நமக்குப் பெரிதாகக் கிடைத்த பாராட்டு என்றால் அது சிறிமா பண்டாரநாயக்காவை நான் எடுத்த புகைப்படம்தான். நீதிமன்றத்தின் உள்ளே புகைப்படங்கள் எடுப்பதற்கு தடை உண்டு. 1977 ஜே. ஆர். ஆட்சி வந்த பின்னர் அவர் ஜனாதிபதி ஆணைக்குழுவை நியமித்து முன்னாள் பிரதமர் ஸ்ரீமாவோ பண்டாரநாயக்க மீது சுமத்தப்பட்ட குற்றச்சாட்டுகளை விசாரிக்க நடவடிக்கை எடுத்தார். புல்லர்ஸ் வீதியில் இருந்த ஒரு கட்டடத்தில் ஆணைக்குழு இயங்கியது. ஸ்ரீமாவோ பண்டாரநாயக்க அங்கே வந்து சாட்சியமளித்தார். அப்படி வரும்போது வீரகேசரி புகைப்படக்காரராக இருந்த நான் திருமதி பண்டாரநாயக்காவை புகைப்படம் எடுப்பேன். எல்லா பத்திரிகையாளர்களும் வெளியே நின்று ஸ்ரீமா நீதிமன்றத்தின் உள்ளே பிரவேசிக்கும் போது புகைப்படங்களை எடுப்பார்கள். ஒருமுறை என்னால் நேரத்திற்கு அங்கே செல்ல முடியாததால் அந்தப் படங்களை க்ளிக் செய்ய முடியவில்லை. எப்படியும் எனக்குப் படம் வேண்டும் என்பதால் என்ன செய்வது என்று குழம்பிய நான் அந்த நீதிமன்றக் கட்டடத்தைச் சுற்றிச் சுற்றி வந்தேன். பிறகு எப்படியோ கூட்டத்திற்குள் புகுந்து முன்னேறி விசாரணை நடக்கும் இடத்தை நெருங்கிவிட்டேன். என் நல்ல நேரம் அங்கே இருந்த கண்ணாடி ஜன்னலில் ஒரு ஓட்டை இருந்தது. அதன் வழியாகப் பார்த்த போது ஸ்ரீமா நின்றபடி சாட்சியமளிப்பதைக் காண முடிந்தது. சந்தர்ப்பத்தை எனக்குச் சாதகமாகப் பயன்படுத்தி நான் கேமராவின் ஃபிளாஷை கழற்றி விட்டு கேமராவை அந்த ஓட்டைக்குள் திணித்து படபடவெள க்ளிக் செய்து விட்டு அந்த இடத்தை விட்டு நகர்ந்தேன். அடுத்த நாள் அந்தப் படம்தான் வீரகேசரியின் முதல் பக்கத்தை அலங்கரித்தது. வீரகேசரி ஆசிரியர் என்னைப் பாராட்டி அந்தப் படத்திற்கு 25 ரூபா கொடுத்தார். பிறகு தினபதியும் அந்தப் படத்தை என்னிடம் இருந்து பெற்று பிரசுரித்தது. ஸ்ரீமாவின் உதவியாளர் ஒருவர் என்னைத் தேடி வந்து படத்தின் ஐம்பது நகல்களை இரண்டு ரூபா கணக்கில் பெற்றுக் கொண்டார்" என்று தனது கெமரா சாகசத்தை மகிழ்ச்சியுடன் விவரித்த அவர், எம். ஜி. ஆர். இலங்கைக்கு வந்த சம்பவத்தையும் பூரிப்போடு சொல்லத் தொடங்கினார்.

"எம். ஜி. ஆர் இலங்கைக்கு வந்த அந்த நாளில் அவர் கோல்பேஸ் ஹோட்டலில் தங்கியிருந்தார். நாடு முழுவதுமிருந்து ரசிகர்கள் திரண்டு வந்து தலைவனைப் பார்க்க கோல்பேஸ் ஹோட்டலின் முன்பாக காலிமுகத்திடலில் குடியும் குடித்தனமாகத் தங்கியிருந்தார்கள். நானும் அப்போது எம்.ஜி.ஆரின் தீவிர ரசிகன் என்பதால் தலைவனைப் பார்க்கும் ஆவல் எனக்கு இருந்தது. புகைப்படக்காரன் என்பதால் எனக்கும் அவரை இலகுவாக நெருங்க முடிந்தது. பிரபல புகைப்படப் பிடிப்பாளர் ராஜப்பா என்னை அவரிடம் அழைத்துச் சென்றார்.

ராஜப்பா கண்டிப்பு, கறாரானவர். ஒரு மலையாளி. எம். ஜி. ஆர் விஜயம் தொடர்பான ஏற்பாட்டாளர்கள் கண்டிப்பாக ராஜப்பாவை உள்ளே விடக்கூடாது என்று திடசங்கற்பம் கொண்டிருந்தார்கள். இதனால் ஹோட்டல் வாசலுக்கு வெளியே ராஜப்பா எம்.ஜி. ஆரின் வருகைக்காகக் காத்திருந்தார். எம்.ஜி. ஆர் காரை விட்டு இறங்கி வாசலை நோக்கி நடக்கும்போது வழியில் குறுக்கிட்ட ராஜப்பா, மலையாளத்தில் ஏதோ சொன்னார். 'அட, நம்ம தாய் மொழியை பேசுகிறானே' என்று ஆச்சரியத்துடன் திரும்பிப் பார்த்து புன்னகைத்த எம்.ஜி. ஆர். அவர் தோளில் கைபோட்டு அவரை தன்னுடன் அழைத்துச் செல்ல, ராஜப்பாவை உள்ளே விடக்கூடாது என்று நின்றவர்கள் அப்படியே துவண்டு போனார்கள்! அதன் பின்னர் அவருடனேயே ராஜப்பா இருந்தார்!

கோல்பேஸ் ஹோட்டலில் எம்.ஜி. ஆருக்கு பக்கத்திலேயே ராஜப்பாவுக்கும் ஒரு ரூம் போடப்பட்டது என்றால் ராஜப்பன் செல்வாக்கு எப்படி இருந்திருக்கும் என்பதை கற்பனை செய்து கொள்ளுங்கள்!

ஒரு நாள் ஹோட்டல் அறையில் தன் நண்பர்களுடன் எம். ஜி. ஆர். பேசிக்கொண்டிருந்தார். ராஜப்பா அருகில் இருக்கவே, அவருடைய குடும்ப விவகாரங்களை விசாரித்தார். தன் கஷ்டங்களை ராஜப்பா எம். ஜி. ஆரிடம் சொன்னார். முழுமையாக விவரங்களைக் கேட்ட மக்கள் திலகம், 'உனக்கு நான் என்ன செய்ய வேண்டும்' என்று கேட்டார். 'எனக்கு ஒரு ஸ்டூடியோ தொடக்க உதவினால் நல்லா இருக்கும்' என்று ராஜப்பா சொன்னார். 'அடுத்த நாள் வா செய்து தருகிறேன்'ன்னு எம். ஜி. ஆர். வாக்குறுதி கொடுத்து அனுப்பி வைத்தார். அதன்படியே அடுத்த நாள் ராஜப்பா வந்தார். சினமாஸ் நிறுவனத்தின் உரிமையாளர் கே. குணரட்னம் எம். ஜி. ஆர். பக்கத்தில் அமர்ந்திருந்தார். குணரட்னத்திடம் எம். ஜி. ஆர், "குணம், give him 25 thousand” என்று சொன்னார். இன்றைக்கு அதன் பெறுமதி இருபது லட்சமாக இருக்கும். பெரியதொகை! உடனே தன் காசோலை புத்தகத்தை எடுத்து செக் எழுதி ராஜப்பாவிடம் தந்தார் குணரட்னம். ராஜப்பாவுக்கு இப்படி ஒரு அதிர்ஷ்டமா! என ஏனையோர் உள்ளுக்குள் புகைந்தனர். அந்த நாட்களில் ஒரு பவுண் தங்கம் 190 ரூபா என்றால் பார்த்துக் கொள்ளுங்களேன்!

பிறகு கொழும்பு விவேகானந்த மேட்டில் ராஜப்பா ராஜா ஸ்ரூடியோவை திறந்தார். அதை டட்லி திறந்து வைத்தார். அதன் பிறகு எம். ஜி. ஆர். ராஜப்பாவுக்கு இரண்டு கடிதங்கள் நலம் விசாரித்து அனுப்பி இருந்தார். அந்தக் கடிதத்தை நானும் பார்த்தேன். அதில் நலம் விசாரிப்போடு ஸ்டூடியோ எப்படி போகிறது? என்பதையும் எம்.ஜி. ஆர். கேட்டிருந்தார். ஆனால் ராஜப்பா அந்தக் கடிதங்களுக்கு பதில் அனுப்பவேயில்லை!

சில வருடங்களின் பின் ராஜப்பா தமிழகத்திற்கு சென்றிருக்கிறார். அப்போது தலைவரை பார்ப்பதற்காக ராமாவரம் போயிருக்கிறார். கொழும்பு லங்கா ஸ்டூடியோவில் போட்டோ கிரபராக இருந்த ராமகுட்டி என்பவர் ராமாவரத்தில் டீக்கடை வைத்திருக்கிறார். அவரிடம் சென்ற ராஜப்பா தலைவரை பார்க்க வந்தேன் என்று சொல்ல, அவரு 'தலைவர் இருக்கிறாரு கூர்க்காவிடம் தகவல் அனுப்பினால் பார்க்கலாம்' என்று வழிகாட்ட ராஜப்பாவும் கூர்க்காவிடம் தான் கொழும்பிலிருந்து வந்த விபரத்தைச் சொல்ல அவர் எம். ஜி. ஆரிடம் ராஜப்பா வந்த விடயத்தை தெரிவித்திருக்கிறார். எம். ஜி. ஆர். என்ன செய்தார் தெரியுமா?

Wednesday, February 3, 2016

அன்வர் நேர்காணல்-2

தமிழ் - முஸ்லிம் சமூகங்களிடையிலான சந்தேகங்களைத் தாண்டி

ஏன் இவர்கள் போகக் கூடாது?

 

அருள் சத்தியநாதன்

கடந்த இதழில் கோம்பை அன்வர் தெரிவித்த ஒரு நிகழ்வை வாசகர்களுக்கு எடுத்துச் சொன்ன போது ஒரு மயக்கம் நிழ்ந்து விட்டது. கட்டுரையின் இறுதியில் திப்புசுல்தான் மதுரைக்கு வந்த போது ஏனைய சிற்றரசர்கள் அவரைத் தமது எதிரியாக கருதி ஓடி ஒழிய, ஒரு பாளையக்காரர் மட்டும் அவரை பரிசு பொருட்களுடன் பார்க்கச் சென்றார் என்று துவங்கும் விவரிப்பில், அவர் தெலுங்கு பேசும் பாளையக்காரர் எனத் தவறுதலாக இடம்பெற்றுவிட்டது. திப்பு சுல்தான் மைசூரை ஆண்ட மன்னர். கன்னடம் பேசுபவர். அந்தப் பாளையக்காரரும் ஒரு கன்னடியர், எனவே மொழி, மொழியோடு ஒத்துப்போனது. தயவு செய்து தெலுங்கர் என்பதை கன்னடியர் எனத் திருத்திக் கொள்ளுங்கள்.

கொழும்பு வந்திருந்த கோம்பை அன்வர் தனது 'யாதும்' ஆவணப்படத்தை கொழும்பில் இரண்டு இடங்களிலும் மட்டக்களப்பில் மூன்று இடங்களிலும் போட்டுக் காட்டினார். பார்த்த முஸ்லிம்களும் தமிழர்களும் இவரைப் பாராட்டியதோடு நெகிழ்ந்து பேசியும் இருக்கிறார்கள். அதாவது இந்த ஆவணப்படத்தில் தமிழகத்து தமிழர்களுக்கும் தமிழ் முஸ்லிம்களுக்கும் இடையிலான பாரம்பரிய பந்தம் விரிவாக ஆராயப்படுகிறது. இலங்கையிலும் இதே நிலைதான். வடக்கிலும் கிழக்கிலும் நாட்டின் ஏனைய பகுதிகளிலும் தமிழர்களும் முஸ்லிம்களும் பிட்டும் தேங்காய்ப்பூவுமாகத்தான் இருந்தார்கள். சிங்கள – தமிழ் அரசியல் மோதலில் அல்லது போட்டா போட்டியில் எங்கே தாம் காணாமல் போய் விடுவோமா என்ற சந்தேகத்தில் தமக்கென ஒரு அடையாளத்தை அல்லது இருப்பை ஏற்படுத்திக் கொள்ள வேண்டும் என்பதற்காக தமக்கென தனி அரசியல் அடையாளத்தை இலங்கை முஸ்லிம் சமூகம் ஏற்படுத்திக் கொண்டது. அதன்பின்னர் யுத்தம் வந்தது. வடக்கு முஸ்லிம்கள் ஒரே நாளில் விரட்டியடிக்கப்பட்டனர். இரு இனங்களிடையேயும் இது பெரும் இடைவெளியையும், அவநம்பிக்கையையும், சந்தேகத்தையும் ஏற்படுத்தியதோடு கிழக்கில் வன்மத்தையும் மோதல் நிலையையும் தோற்றுவித்தது. சமீப காலமாக சிங்கள இனவாதிகளின் இலக்காக முஸ்லிம் சமூகம் மாறிப்போனது. இவற்றில் இருந்து, அதாவது இம்மோதல் நிலை முடிவுக்கு வந்து, முன்னர் நிலவி வந்த சினேகபூர்வமான நிலைக்கு மூவினங்களும் திரும்ப வேண்டும் என்ற சிந்தனையை எனது ஆவணப் படத்தைப் பார்த்தவரக்ள் வெளிப்படுத்தியதை என்னால் பார்க்க முடிந்தது என்ற கருத்தை எம்மிடம் கோம்பை பகிர்ந்து கொண்டார்.

இந்தியத் தமிழர்களுக்கு பொதுவாகவே இலங்கை விவகாரங்கள் புரியாது. முன்னர், சிலோன்காரன் என்றதும் 'பிரபாகரன் நாட்டில் இருந்தா வருகிறீர்கள்?' என்று கேட்பார்கள். இப்போது 'உண்மையைச் சொல்லுங்கள் சார், பிரபாகரன் உயிரோடுதானே இருக்கிறார்?' என்று கேட்கிறார்கள். அங்குள்ள ஊடகவியலாளர்களுக்கும் பெரும்பாலும் இலங்கை விவகாரங்கள் பற்றிய புரிதல் மிகவும் குறைவு. செய்திகளை சென்சேஷனலாக கொடுத்தே பழகி விட்டார்கள்.

ஒரு சின்ன உதாரணம்.

முதல் நாள் இரவுதான் லக்ஷ்மன் கதிர்காமர் அவரது வீட்டில் வைத்து கொலை செய்யப்பட்டிருந்தார். மறு காலை தமிழகத்தின் பிரசித்தி பெற்ற தொலைக்காட்சி ஊடகத்தின் செய்திப் பிரிவில் இருந்து அழைப்பு வந்தது. கதிர்காமர் கொலை பற்றிய விவரங்களைக் கேட்டுவிட்டு கொழும்பில் நிலைமை எப்படி இருக்கிறது என்று கேட்டார்கள். 'எந்தப் பதற்றமும் இல்லை, மிகவும் அமைதியாக இருக்கிறது' என்று பதில் சொன்னேன். வாகன போக்குவரத்துக் குறைவாக இருக்கிறதா? என்று கேட்டார்கள். 'வழமை போலத்தான்' என்றேன். வெறுத்துப்போன அந்த தமிழக ஊடகவியலாளர்,

"அப்படிச் சொல்லாதீர்கள் சார்… பரபரப்பாக இருக்கிறது… மக்கள் நடமாட்டம் குறைவு, வாகனங்கள் வீதிகளில் குறைவாகவே காணப்படுகின்றன… அச்ச உணர்வு தெரிகிறது என்று சொல்லுங்கள்" என்று எப்படிப் பேச வேண்டும் என்பதை சொல்லித் தந்தார்!

சரி, கோம்பை என்ன சொல்கிறார் என்பதற்கு வருவோம்

ஊடகவியலாளர் நிலாம்,மருத்துவர் தாஸிமுடன் அன்வர்

யாதும் ஆவணப்படத்தைத் தயாரித்த கோம்பை எஸ். அன்வருடன் ஒரு திறந்த மன உரையாடல்

"தமிழர் - முஸ்லிம் உறவில் ஒரு கதவைத் திறக்க உதவியதில் நான் மகிழ்ச்சி அடைகிறேன்"

 

அருள் சத்தியநாதன்

'சங்க கால தமிழனுக்கு பாலை நிலம், இமயம், பெருமழை பாதிப்பு பற்றியெல்லாம் எப்படித் தெரியும்? விரிந்து ஆராய்ந்தால் சிந்து வெளி திராவிடனுக்கும் முற்பட்ட தமிழனைத் தேட வேண்டியிருக்கும்'

'கோம்பையில் ரங்கநாத சுவாமி கோவிலை திப்பு சுல்தானே அமைத்துத் தந்தார்!'

குறிஞ்சி, மருதம், நெய்தல் என்று தமிழகத்து நிலத்தை வகுத்தவர்கள் பாலை என்ற நிலத்தையும் சேர்ந்திருக்கிறார்கள். பாலை என்பது பாலைவனப் பகுதியைக் குறிக்கும். இந்தியாவில் ராஜஸ்தானத்தில் பாலைவனத்தைப் பார்க்கலாம். ஆனால் ராஜஸ்தான் அளவுக்கு அதாவது ஒட்டகங்களில் ஏறி பயணிக்க வேண்டிய அளவுக்கு தமிழகத்தில் பாலை நிலம் இல்லை. இருந்ததாக சொல்லும் எழுத்து அல்லது இலக்கிய ஆதாரமும் இல்லை. திருச்சி, மதுரை, தூத்துக்குடி, இராமநாதபுர மாவட்டங்களில் வரட்சி காணப்படுமே தவிர பாலை நிலம் இல்லை.

ஆனால் சங்கப் பாடல்களில் நிறைய பாலை நிலக் காட்சிகள் வருகின்றன. பாலை நிலத்தில் செல்லும் ஒட்டகங்கள் வெண்கற்களை (இறந்த மிருகங்களின் எலும்புகள்?) விழுங்கி மேலே நடப்பதாக வர்ணனைகள் வருகின்றன. பனி படர்ந்த மலைகள் பற்றிய வர்ணனைகள் வருகின்றன. பாறைகளை உடைத்தெறிந்து ஆர்ப்பரிக்கும் பெருமழை பற்றியும் குறிப்புகள் வருகின்றன.

மதுரையில் வாழ்ந்திருக்கக் கூடிய தமிழ் சமூகத்துக்கு பாலையின் கோரம், வெண்பனிமலைகள், தண்ணீரின் சக்தி என்பன எப்படி இவ்வளவு ஆழமான அறிவு எங்கிருந்து வந்திருக்க முடியும்? அராபிய பாலைவனத்தில் நடைபெறும் நிகழ்வுகள் எப்படி இந்தத் தமிழ் சமூகத்துக்குத் தெரிய வந்திருக்க முடியும்? சில வருடங்களுக்கு முன் இமாலய பகுதியில் பொழிந்த மேக வெடிப்பு மழை பாறைகளையும் உடைத்தெறிந்து ஊழித் தாண்டவமாடி வருண சக்தியை வெளிப்படுத்திய பின்னரேயே மழைக்கு இப்படி ஒரு மகத்தான சக்தி இருக்கிறது என்பதை நாம் அறிந்து கொண்டோம். ஆனால் சங்ககாலத் தமிழ் சமூகத்துக்கு இந்த அறிவு எங்கிருந்து வந்திருக்க முடியும்?

இந்தத் தகவல்கள் பிரமிப்பூட்டுபவை. நான் ஒரு சொற்பொழிவு நிகழ்ச்சிக்குச் சென்றிருந்தபோது அங்கு சொற்பொழிவு நிகழ்த்திய பாலகிருஷ்ணன் என்பவர் சங்கத் தமிழனுக்குத் தெரிந்திருந்த உலக அறிவை புட்டுக் காட்டிய போது நான் கிறங்கிப் போனேன். இந்தியாவில் என்று சொல்வதைவிட உலகின் மூத்த குடிகளில் ஒன்றான தமிழ் இனம், இன்று வாழும் தமிழகத்தை பிறப்பிடமாகக் கொண்டிருக்க முடியாது என்பதையும் பல இடங்களில் வாழ்ந்து அனுபவங்களையும் பெற்று இறுதியாகவே தமிழக மண்ணில் கால் ஊன்றியிருக்க வேண்டும் என்றே நான் கருதுகிறேன். சிந்துவெளி நாகரிகத்துக்கு அப்பால் சென்றும் இந்த இனத்தைப் பற்றிய தகவல்களைத் தேட வேண்டியிருக்கிறது...
யாதும் ஆவணப்படத்தில்
ஒரு காட்சி

தமிழ் இனத்தின் தொன்மை குறித்து எம்மிடம் பேசும்போது இப்படிச் சொல்கிறார் கோம்பை அன்வர்.

கும்பகோணம் இஸ்லாமியத் தமிழ் ஆய்வு மாநாடு தொடர்பான கட்டுரைத் தொடர் வானவில்லில் வெளியான போது அதில், 'யாதும்' என்ற பெயரிலான ஒரு ஆவணப்படம் திரையிடப்பட்டதைப் பற்றி எழுதியிருந்தோம். இந்த ஆவணப் படத்தைத் தயாரித்தவர் கோம்பை எஸ். அன்வர். 2500 வருடங்கள் பழைமையான நறுமணப் பொருள் வணிகத்தின் ஊடாகவே மேற்கு ஆசியா, வட ஆபிரிக்க மற்றும் தென் கிழக்கு தீபகற்ப நாடுகளுடன் தமிழகமும் இணைந்தது ஏழாம் நூற்றாண்டில். இஸ்லாம் மேற்கு ஆசியாவில் பரவிக் கொண்டிருந்த காலப்பகுதியிலேயே அது தமிழகத்திலும் வேரூன்றத் தொடங்கியது.

இந்தத் தமிழ் முஸ்லிம் சமூகம் வேரூன்றியது எப்படி, திராவிட - முஸ்லிம் கலப்பால் உருவான ஒரு சமூகத்தை எப்படி தமிழகம் அரவணைத்தது, தமிழ் இஸ்லாமிய இலக்கியம் மற்றும் கலாசாரம் என்று பல்வேறு அம்சங்களில் பயணிக்கும் அற்புதமான ஒரு ஆவணப்படம் இது. ஒரு கறுப்பு அமெரிக்கர் தன் வேர்களைத் தேடி பயணித்த அனுபவங்களை 'ரூட்ஸ்' என்ற பெயரில் நூலாக வெளியிட்ட போது அது உலகெங்கும் அதிர்வலைகளை ஏற்படுத்தியது. 'யாது' என்ற அன்வரின் ஆவணப்படத்தைப் பார்த்தபோது, பார்த்தவர்களுக்கு அது நிச்சயம் 'எலக்ட்ரிக் ஷொக்' கொடுத்தே இருக்கும். ஆர்வத்துடன் ஒரு நூலை வாசித்து முடித்ததும் ஒரு நிறைவும் புத்துணர்வும் ஏற்படுமே, அந்த உணர்வே ஏற்பட்டது. யாதும் டி.வி.டி. முகப்பில் 'வேர்களையும் அடையாளத்தையும் தேடி ஒரு தமிழ் முஸ்லிமின் வரலாற்றுப் பயணம்' என்று பொறிக்கப்பட்டுள்ளது. அது ஒரு அற்புதமான பயணம்.

அன்வர் கடந்த மாதம் கொழும்பு வந்திருந்தார். கொழும்பு கலதாரி ஹோட்டலில் நடைபெற்ற ஒரு நிகழ்ச்சியில் கலந்து கொண்ட அவர் பின்னர் மட்டக்களப்புக்குச் சென்றார். தன் குறுகிய கால பயணத்தில் ஐந்து அல்லது ஆறு முறை தன் யாதும் ஆவணப்படத்தைப் போட்டுக் காட்டியிருக்கிறார். தென் கிழக்கு பல்கலைக்கழகம் உட்பட சில இடங்களில் அவர் இப்படத்தைத் திரையிட்டிருக்கிறார்.

இந்த ஆவணப்படம் இலங்கையில் திரையிடப்பட வேண்டும் என கும்பகோணம் கட்டுரைத் தொடரில் நான் குறிப்பிட்டிருந்தேன். மருத்துவர் தாசிம் இதற்கான முயற்சிகளை மேற்கொண்டார். ஆனால் எனக்கு ஒரு சந்தேகம் இருந்தது. இந்த ஆவணப்படம் இலங்கை முஸ்லிம் சமூகத்தின் மத்தியில் எடுபடுமா? இங்கே ஒரு இஸ்லாமிய அரசியல் இருப்பதால் அந்தப் பார்வையில் இது எடுபடுமா? விமர்சனங்களுக்கு உள்ளாகுமா? என்ற சந்தேகங்கள் இருந்தன. ஆனால் இச்சந்தேகங்கள் எதுவும் இல்லாத அன்வர் இங்கே வந்து 'யாதும்' ஆவணப்படத்தைத் திரையிட்டார்.

அவரைக் கண்டதும் நான் முதலாவதாகக் கேட்டது, படத்தைத் திரையிட்டீர்களா? என்றுதான். 'ஆமாம், நல்ல வரவேற்புக் கிடைத்தது' என்றார். யாரும் ஆட்சேபம் தெரிவிக்கவில்லையா?

"இல்லையே! ரொம்பவும் சந்தோஷப்பட்டார்கள். அவர்களுக்கு இது ஒரு புது அனுபவமாக இருந்திருக்க வேண்டும். தென்கிழக்கு பல்கலைக்கழகத்தில் காட்டப்பட்ட போது மிகுந்த மகிழ்ச்சியை வெளிப்படுத்தினார்கள். தமது ஏக்கத்தை வெளிப்படுத்துவதாக இருக்கிறது என்று பலர் கருத்துத் தெரிவித்தார்கள்.

ஒருவர் கருத்து வெளியிடுகையில், தமிழ் மக்களும் நாங்களும் எவ்வளவு ஒற்றுமையாக இருந்தோம். ஒரு காலகட்டத்தில் நிகழ்ந்த சம்பவங்கள் எவ்வாறெல்லாம் விளையாடிவிட்டன. நாங்கள் எப்படி இருந்தோம் என்பதை இந்த ஆவணப்படம் வெளிப்படுத்துவதாய் உணர்கிறேன். மிகவும் நெகிழ்ச்சியாக இருந்தது. மீண்டும் அந்த ஒற்றுமை பாவம் வெளிப்பட வேண்டும் என்பதை இந்தப் படம் வலியுறுத்துவதாக உணர்கிறேன் என்று குறிப்பிட்டார்.

நான் இதுவரை திரையிட்டத்தில் ஒரே ஒருவர் மட்டுமே எதிர்மாறான கருத்தைத் தெரிவித்திருந்தார். அது இந்தியாவில், இங்கல்ல. அதைத்தவிர எவருமே எதிர்மறையான கருத்தை வெளிப்படுத்தவில்லை. பலருக்கும் இந்த அனுபவம் புதிதாக இருந்தது. அவர்கள் எதிர்பாராத ஒரு விஷயத்தை இப்படம் பேசுவதால் அவர்கள் ஆச்சரியம் அடைந்தார்கள், நெகிழ்ந்தார்கள், தமது ஆதங்கத்தை வெளிப்படுத்தினார்கள். இலங்கைக்கு வந்து என்னால் ஒரு கதவைத் திறக்க முடிந்ததில் எனக்கு மகிழ்ச்சியே!" என்று கூறி முடித்தார் கோம்பை அன்வர்.

தமிழ் - முஸ்லிம்களின் வரலாறு பற்றி ஆராய வேண்டும் என்ற ஆர்வமும் இப்படி ஒரு ஆவணப்படத்தைத் தயாரிக்க வேண்டும் எனவும் எவருக்கும் தோன்றாத போது உங்களுக்குத் தோன்றியது எப்படி? என்று கேட்டேன்.

"நான் தேனி மாவட்டத்தைச் சேர்ந்தவன். எனது பிறந்த ஊர் கோம்பை. தேனி மாவட்டம் கேரளா எல்லைக்கு அருகே அமைந்துள்ளது. எனவே நாங்கள் கேரளா பக்கம் போவோம். அப்படிப் போகும் போது எங்களை அடையாளம் கண்டுகொள்ளும் மலையாளிகள்.
ஆவணப்பட ஒளிப்பதிவில்